Diario: 21 de diciembre de 1978

Tal día como hoy, hace treinta y un años:
  • Los KILLERMETERS dan su primer concierto como banda (aproximadamente) mod. Reformados en octubre, tras el colapso en junio de 1978 de su encarnación punk como los Killer Meters, son una de las primeras bandas británicas en adaptarse al zeitgeist modernista gestado a la estela del éxito de los JAM.

Dexy's Midnight Runners [Videoclip]

Hoy: una a-pa-bu-llan-te versión en riguroso directo de "There, There My Dear", interpretada por unos DEXYS febriles para la televisión sueca en 1980. Purity accuracy!!!

Platform 9

UK (?). Richard Knox guitarra y voz; Steve Stewart batería; Wyn Stewart guitarra; Michael Scott bajo.
Platform 9Cuatro mods adolescentes de los que sólo sabemos eso: que tenían un grupo en los ochenta y que se llamaba Platform 9.

Rhythm Steadies

Londres (1981?). Bob Clarke batería.

Rhythm SteadiesA igual que los ASSISTANTS, de los cuales procedían, los ’Steadies se dedicaban al SOUL y el R&B tocando por el circuito de bares con más pena que gloria.
Mucho después de que se disolvieran, y tras su paso por los pubrockers Shy At The Chemist, Clarke acabaría tocando la batería en los Affair de IAN PAGE y, en la actualidad, en la banda de Steve Rinaldi (ex-MOMENT).

Bureau [Videoclip]

Hoy: los BUREAU interpretando "Got To Be Now" en 1981, en una asombrosa actuación (parcialmente) en directo para la televisión. Cualquiera puede apreciar que sus deudas con el sonido y la actitud de los DEXYS seguían allí...

Assistants

Londres (1980?). Bob Clarke batería.
AssistantsCombo mod de RHYTHM’N’BLUES y SOUL activo por los clubes de Londres durante la época del Revival y cuyas raíces se hundían en un grupo colegial llamado Festive Road.
Tras separarse, se reformaron con el nombre de RHYTHM STEADIES.

Fiction Records

Chris Parry (el 2º por la derecha) con los Cure

Chris Parry, el ex-batería del grupo sesentero neozelandés Fourmyula, fogueado productor y A&R de la plantilla de Polydor Records (y, como tal, responsable de los primeros éxitos de los JAM), creó Fiction Records en diciembre de 1978 con la exclusiva finalidad de dar salida a los discos de The Cure. En ese sentido, Parry ES Fiction.
Su apuesta tuvo éxito y durante 22 años los de Robert Smith fueron un filón para Parry... hasta que se pasaron a Geffen en 2001. La marcha de su banda puntera (y, en la práctica, única) significó el fin efectivo del sello, aunque desde 2004 vuelve a funcionar, ahora reconvertido en un mero subsello de Polydor.
Durante los primeros meses de 1979, y en vista del negocio que prometían ser, Parry se lanzó a la búsqueda de unos "nuevos JAM" entre las filas de las jóvenes bandas mod, pujando por los CHORDS y finalmente fichando a BACK TO ZERO y los PURPLE HEARTS para Fiction.
En vista de cómo se desinfló el globo del Mod Revival, para 1980 su interés por la escena se enfrió hasta el extremo de la congelación y dejó a ambas bandas abandonadas a su (escasa) suerte. Eso sí, siempre nos quedarán los clásicos "Millions Like Us", "Your Side Of Heaven", "Beat That!" y "Jimmy".

Imágenes De Archivo (1.2)

Zaragoza (1985-1987?). Fernando Font guitarra y voz; Nacho Herráiz batería.Imágenes De Archivo en 1987

No hace mucho, nuestro amabilísimo corresponsal en Zaragotham ha tenido el detallazo de enviarnos una sentida reseña biográfica del otro grupo local, junto a los MODOS, participante en la mítica 1ª Concentración Mod zaragozana de enero de 1986. Con la mayor de las gratitudes, y algún ínfimo retoque, pasamos a publicarla para vuestro disfrute y el nuestro. Lo dicho: ¡gracias!El también mítico cartel
"Los Imágenes De Archivo eran una banda formidable, con un cantante y guitarra de ritmo (Fernando Font) y un batería (Nacho Herráiz) sensacionales, además de con un bajista bastante contundente y un guitarra de punteos muy eficaz, que llegaron a grabar en su primera etapa algunos temas en discos colectivos de esos de promoción pública, tan de la época."
"Pasaban por ser la gran banda mod en Zaragoza, sin duda mucho más que los MODOS, sobre todo porque Nachito formaba en las filas de uno de los colectivos mods más movidos y les arrastraba a los conciertos. Estos, los mods de Marianistas, eran una auténtica panda de amigos entre sí del colegio, de siempre, que llegada la edad adecuada se hicieron mods. Buena gente. Buena gente como los propios Imágenes, a quienes recuerdo con mucho afecto. A Nacho le sigo viendo por ahí: la última vez, por cierto, en el concierto de The WHO. Y es que quien tuvo, retuvo..."
"Los Imágenes la cagaron con ventanas a la calle cuando incorporaron a un teclista pelmazo que les arrastró (supongo que con promesas de supuestas superventas como grupo más comercial y "moderno") a sobreproducir brutalmente y a aniquilar su muchísima potencia POWER POP en un disco -su primer disco "serio"- que publicaron ya con su segundo nombre, Los Intrusos. Hubieron de cambiar su primer nombre, Imágenes De Archivo, por este segundo porque había una banda medio tecnopop o así -gallega, creo- que se lo había puesto antes y había grabado ya."
"Hay temas como "Días Negros" (probablemente mi favorito, al punto que he pensado muchas veces versionarlo, si Fernando y Nacho me dan permiso), "Fin De Semana Total" o "Risas Tontas" que fueron auténticos himnos generacionales; éste último lo grabaron también siendo Los Intrusos, y algún imbécil de la casa de discos convirtió una tema potente y con mensaje inteligente en una baladilla cardiaca de poco más o menos, en la que habían censurado (¡alucinante!) la mención soterrada al consumo de hash y otras hierbas. Fernando, Nacho y los suyos salían en la portada del disco con una especie de levitas alucinantes, policromadas, cuasi neorrománticas. Y todo el disco era una especie de loa y alabanza de las virtudes de las casas Korg, Moog y Roland muy poco coherente con el pasado de nuestros héroes."

Cards

Southend-On-Sea (1979-1981). Paul Langwith batería; Mark Roe voz y guitarra; Trevor Barr bajo.
CardsEsos tres recios muchachotes de la foto eran los Cards, otra banda mod proveniente de Southend.
Tuvieron su gran momento en 1980, cuando PAUL WELLER, debido a su amistad con Roe, el cantante y guitarrista, se empeñó en que telonearan a los JAM en un bolo en el Guildford Civic Hall. Se sabe que tocaron un repertorio de doce temas antes de desaparecer del escenario y de la historia del Mod Revival.
No grabaron nada, ni falta que les hacía.

Deeno's Marvels (1.1)

Southend-On-Sea (1976-1979). Ollie Burton voz; Dean "Deeno" Kennedy guitarra; Warren Kennedy guitarra; Tramp/Rob Paveley bajo; Buzz Barwell/Dave Dyke batería.
Deeno's Marvels
También conocidos como Deano’s Marvels, fueron una banda de PUB-ROCK punkerizado demasiado inestable para su propio bien, aunque su situación, en el mismísimo centro de la dinámica escena PUNK de Southend, la convirtiera en un vivero para otras bandas tras su colapso.
Por ejemplo, los hermanos Kennedy formaron RUBIES y Canvey Island Allstars y acabaron colaborando con Dr. Feelgood y EDDIE & THE HOT RODS, Barwell tocó, entre otros, con Lew Lewis, Wreckless Eric, Wilko Johnson y, también, con Dr. Feelgood, mientras que Paveley y Dyke aprovecharon la coyuntura del Mod Revival para fundar los SPEEDBALL.
Aunque llegaron a grabar un single -"Poetry In Motion"/"Oil City Rockers", inédito-, en vida sólo alcanzaron a publicar dos temas en un recopilatorio, los muy reveladores "I’m Not Like Everybody Else" (KINKS) y "Tears of A Clown" (Miracles).

Blades [Videoclip]

Hoy: más BLADES, esta vez con "Revelations Of Heartbreak"

  • Dedicado a Richard Dawkins, otro héroe.

Gents (RFA)

Alemania (1979-1980). Stefan Bohrer.

GentsSeguimos sin conocer apenas nada de éstos. Resumiendo, todo lo que sabemos es que
  1. publicaron dos singles en 1980 con un logo, unos títulos y una pintas inequívocamente mods en las portadas; y que
  2. después se llamaron Concords y, más tarde aún, Standards.
Como podréis apreciar, no es como para tirar cohetes...

Time Wasters

Alemania (1978 -1982). Tim Pye; Jon Pye; Fred Skidmore teclados.
Time WastersEntre los primeros mods alemanes, los Time Wasters llegaron a grabar todo un elepé, suponemos que con escaso éxito puesto que, según fuentes habitualmente bien informadas, hacia 1982 se convirtieron en la banda de acompañamiento del veterano (y hortera) rocker británico Alvin Stardust. ¿Quizá cuando participó en Eurovisión?

Maisonettes [Videoclip]

Hoy: la prueba del delito!!!
El videoclip original de "Heartache Avenue" (1982), el único éxito de los falsísimos MAISONETTES.

Snapping Boys (D)

Vienne (1983-1989). : Pierre-Yves harmónica y voz; Yves guitarra; Nicolas bajo; Jean-Marc batería [formación original].
Banda de RHYTHM'N'BLUES y, casi casi, de SOUL-Rock, con todo lo anómalo que pueda parecer eso en una banda francesa de mediados de los ochenta. Pero, si nos atenemos a su más que solvente versión del “40 Days And 40 Nights” de Don Covay, no sabríamos que otra cosa decir...
En 1986, coincidiendo con la entrada del guitarrista extra Charly Markarian y de Robert Lapassade (ex-Killdozer) como cantante principal, la banda pasó a denominarse más informalmente como Snappin' Boys

Maisonettes (D)

Birmingham (1982-1984). Lol Mason voz; Mark Tibenham guitarra; Nick Parry batería; Carla Mendonça y Elisa Richards voces (Denise Ward y Elaine Williams cuerpos).
MaisonettesGrupo fantasma/one-hit-wonders conocidos por "Heartache Avenue", un pastiche Tamla-Motown que obtuvo una moderada repercusión en 1982: número 7 en UK, 12 en Canadá. Según fuentes muy bien informadas, se trataba de uno de los imprescindibles de la programación "mod" del Rock-Ola.
Manson, un músico de sesión con toda la barba que ya había obtenido algún que otro éxito con los City Boy's, grabó "Heartache Avenue" en 1982 con la ayuda de otros profesionales como él. Quiso la fortuna que David Virr, capo de la brummie Graduate Records (entonces en la cresta de la ola gracias al éxito de UB40) y poseedor de un cierto oído para los sonidos filomod, descubriera la maqueta de casualidad y, convencido de su potencial, crease todo un subsello para publicarla (Ready, Steady, Go!, ¡ejem!), al tiempo que contrataba a un par de rubias para que hicieran posturitas en vídeos y actuaciones.
El invento duró lo normal en estos casos y, aunque publicaron algunos discos más en RSG!, los Maisonettes dejaron de dar la brasa hacia 1984.
Recientemente, Cherry Red ha publicado el prescindible recopilatorio integral "Heartache Avenue" en cedé. Vosotros mismos.

Doomsday Affair

San Diego, California (1987-1989). Jeff; Tony; Jason guitarra; Kyle.

Doomsday AffairProcedentes del North County, éstos epígonos de la escena mod del sur de California llegaron, hasta donde sabemos, a autopublicarse una casete con once temas titulada "Don't F**k Around" que no trascendió el circuito local.
Tras su disolución, parte de sus miembros fundaron The Front Page con parecido éxito.

Jo Boxers [Videoclip]

Hoy seguiremos dando la chapa con los JO BOXERS.
En esta ocasión se trata de su último intento por conseguir el éxito, con el tema "Is This Really The First Time" (1985), obviamente compuesto sobre la plantilla de "Just Got Lucky". Ni por esas...

Donkey Show

San Diego, California (1985-1990). Kym Clift voz; Ray Campbell voz; Chris "Creedy" Bates guitarra; Tom Zambrano bajo; Matt Parker teclados; Kent Graves batería; Rob Domínguez percusión; David Hillyard saxo; Stanley "Bronco" Farwell trombón.
Combo de SKA caribeño, entendido como distinto al SKA al estilo de la 2-TONE que practicaban los pioneros skatalíticos californianos, que sirvió de transición entre éstos y lo que se conocería como la Third Wave de los noventa.
Sus directos gozaban de una gran reputación dentro del underground mod estadounidense lo que posiblemente hizo que la UNICORN británica, en pleno tránsito hacia su encarnación como sello de SKA de alcance internacional, les fichara para uno de sus recopilatorios -"Skankin' Round The World Vol. 1" (1988)- y publicara "Bali Island", su EP de debut, en 1989. Aunque llegaron a publicar un nuevo disco ("Mr. Brown") aquel mismo año, se separaron muy poco después.
Recientemente, Ska Parade ha reeditado la integridad de los discos de la banda, junto a numerosos inéditos y tomas en directo, en un cedé titulado "Just Can't Get Enough Of...".

Hidden Extras

Enfield, Londres (1980). Steve Hoole bajo y voz; Steve Haynes guitarra; Paul Clarvis batería.
Hidden ExtrasSteve Hoole (el maromo de la foto) al aparato:
"Todos aquellos demasiado jóvenes para haber sido adolescentes en 1980 -o simplemente lo bastante desafortunados como para haber nacido en el lugar equivocado- deberíais saber que los Extras acampábamos justo a las afueras del perímetro de la contribución de Enfield al Mod Revival de 1979. Habiendo ido a la misma escuela, salíamos por ahí con los SCOOTERS y los BACK TO ZERO, pero no vestíamos trajes lo suficientemente elegantes como para formar parte de la Escena. Tras algunos comentarios profundamente dolorosos -pero, tal y como lo veo hoy en día, totalmente justificados- sobre nuestros cortes de pelo emitidos por los PURPLE HEARTS cuando les teloneamos en un bolo en Wood Green (véase la foto para tener la maldita evidencia), sabiamente nos retiramos de los conciertos en directo.
Quizá no teníamos el Look, pero sí teníamos un puñado de canciones medio decentes; aunque, habiéndolas compuesto yo, ¿qué otra cosa podría decir? Actualmente se catalogarían como "pop punk inteligente de principios de los ochenta", pero en los buenos viejos tiempos eran simplemente POWER POP".

Manual Scan [Videoclip]

Hoy: los MANUAL SCAN interpretando en directo una frenética versión del "Come See Me" de los Pretty Things (¡doble maraca incluída!) en el New Sounds Festival celebrado en San Diego en 1986.

Kindergarten (2.1)

Londres (1982-1986). Sam Burnett (ex-BACK TO ZERO) bajo + un par de vampiros más.

KindergartenEsta entrada es para completistas.
Grupo de post-punk montado por el ex-guitarrista de BACK TO ZERO en la línea de (citamos) "Southern Death Cult, Rubella Ballet, Brigandage, etc.". ¡Ugh!
Publicaron un par de epés en DIAMOND ("Warrior" y "The World Turned Upside Down") y adios muy buenas.
Hay evoluciones que matan...

Untouchables [UK] (1.1)

Londres (1984-1985). Simon Hart voz; Phil Ley bajo; Peter Ley guitarra; Steve Brewer batería.
Lo de este cuarteto londinense es un caso claro de tesón, inoportunidad y mala pata.
Formados en 1980 con el horrísono nombre de Embryo (como si se tratase de una banda de prog-rock cualquiera y no de un grupo de punk-mod), se autopublicaron el single "I'm Different"/“You Know He Did” (Rampart) ese mismo año.Así estuvieron funcionando hasta 1982 cuando, debido a su escora hacia sonidos más puramente modernistas, se rebautizaron como Jump Squad, un nombre más acorde con la creciente y exclusivista deriva hacia el SOUL de la escena mod londinense, dentro de la que tenían un moderado predicamento gracias a su versión de "Lord Of The Dance" publicada en un recopilatorio del sello del 101 Club.
En 1984, envalentonados por una exitosa gira por Malta (que es tanto como decir por Andorra o por San Marino), decidieron sumarse una sección de metales que reforzara el sonido SOUL del grupo, volvieron a cambiarse el nombre por el aún más cool y soulie de The Untouchables y publicaron un tema en el recopilatorio "Not Waving But Drowning" llamados de ese modo... justo cuando los UNTOUCHABLES americanos entraban en listas con su "Free Yourself" para Stiff-COUNTDOWN. Pese a todo, osaron autopublicarse el single "Protect Your Love"/"Sister Salvation" como The Untouchables, aunque la amenaza de acciones legales les obligó a renombrarse, suponemos que irónicamente, como Under The Gun.
Con ese apelativo llegaron a publicar un par de EPs -“My Love Is A River”/"Get Ready" (Whizz, 1985) y "Hide & Seek"- hasta que en 1989, coincidiendo con su paso a un formato de power-trio y un nuevo bandazo hacia el punk pop, se bautizaron definitivamente como Guitar Gangsters, apelativo bajo el que siguen funcionando en la actualidad.

Blades [Videoclip]

Hoy: el videoclip original de "The Bride Wore White" (1982) de los nunca bien ponderados BLADES. ¡Qué gran banda!

Reputations (1.1.D)

UK (1978-1980). Paul Lewis voz; Paul Wickens teclados; Martin Broad batería; Richard Bull guitarra; John Holliday bajo.Reputations
Conocidos primeramente como los Young Ones (un nombre repetido hasta la saciedad entre las nuevas bandas punk/nuevaoleras británicas y bajo el que publicaron el single "Rock'n'roll Radio" en Virgin), su cambio de apelativo por el de Reputations hacia 1979 no pareció llevar aparejada ningún tipo de ventaja, ya que se separaron en 1980, justo después de publicar el doble epé "I Believe You" en Blueprint.
La carrera posterior de algunos miembros de la banda sí ha parecido ser más fructífera, puesto que, aunque Holliday no fuese más allá de los muy desconocidos Escape Club, Bull acabó en los exitosos (y aburridísimos) jazz-funksters de Incognito y Wickens de cotizado músico de alquiler para gente como Status Quo (ugh!) o Paul McCartney (ugh-ugh!)

Clues (2.1)

¿UK? (1981). Paul Smith voz; Andrew Scott bajo; Ian Cook guitarra; John Griffin batería.
Se autopublicaron el mini-elepé "No Vacancies" (Insert, 1981), que incluía seis temas entre los JAM, el POWER POP y una suerte de GARAGE descafeinado, y no sabemos nada más de ellos (excepto que no está nada claro si eran yanquis o británicos. ¿Alguien sabe algo más?)
Ah, sí, el guitarrista acabó en un grupo llamado Crush.

Mod Fun [Videoclip]

Hoy: el videoclip original de "We're What We're Living For" de los newyorkers MOD FUN, rodado en 1983 (¡y se nota!)

Nightriders (D)

Cambridge (1979). Stephen Seymour voz; Peter Mackender bajo; Stephen Peel guitarra; Andrew Clark batería.
Nightriders: atentos a los jam-shoes!!Poco se sabe de esta banda excepto que grabaron y publicaron un único, tempranero single en 1979, justo cuando sustituían a los SQUIRE como teloneros de los PURPLE HEARTS para una gira de los últimos.

Mods (Japón): un videoclip

Hoy: un fas-ci-nan-te vídeo en directo de 1983 con los MODS nipones, el epítome de lo smart. ¡Esto sí que es un choque cultural!

Jo Boxers [Videoclip]

Hoy: Más reminiscencias del NORTHERN SOUL durante los ochenta con el videoclip de la infecciosa "Just Got Lucky" de los JO BOXERS.

Diamond Records

Diamond Records (1983-1985) fue un caso similar al de COUNTDOWN, aunque con salvedades importantes. Al igual que el sello de EDDIE PILLER, el sello de Martin Hampton intentó mantener viva la llama del Revival en la difícil primera mitad de los ochenta, con la escena mod volcada en el estéril PURISMO de los DJs y la atención del público mayoritario centrada en fenómenos como los Nuevos Románticos y bobadas parecidas. Pero hasta aquí llegan las similitudes.
Para empezar, Diamond no disponía de los recursos que el sostén de la poderosa Stiff Records ofrecía a COUNTDOWN. En segundo lugar, y quizá derivado de lo anterior, su política de fichajes carecía del atrevimiento de la última.
Donde COUNTDOWN publicaba sustanciosas novedades como los UNTOUCHABLES (US) y MAKIN' TIME, o apostaba fuerte por un grupo que lo tenía todo para el estrellato como los PRISONERS, Diamond daba cancha a medianías como los B-TEAM, o repescaba a viejas glorias sin demasiado que ofrecer como los SCENE o la saga LONG TALL SHORTY-RAGE. Incluso cuando se toparon con grupos prometedores como los MOMENT o los WAY OUT, desperdiciaron la ocasión maltratando económicamente a los primeros (oigase al respecto su vengativo "Pity Poor Mister Diamond") y dejando que los segundos se malgastaran en estúpidas labores de acompañamiento para ELEANOR RIGBY.
Al final, las penurias económicas dieron al traste con la aventura, lo que no deja de ser un caso de mal timing puesto que, algún tiempo después, a Hampton le cayeron 6.300.000 libras de la Lotería británica. Que sepamos, no las ha invertido en el negocio de la música.

Question [Videoclip]

Hoy: los QUESTION yanquis interpretando en directo su propia versión de "Wild Child", un tema más conocido en la interpretación de los UNTOUCHABLES (UK), en el Mod Jam Festival celebrado en el Fenders Ballroom de Los Ángeles el 30 de diciembre de 1988.

Pleasers [Videoclip]

Hoy, unos de los más claros precursores del Mod Revival británico, los PLEASERS, interpretando en 1978 el "The Kids Are Alright" de los WHO para la televisión.

100 Faces

Barrow-in-Furness, Cumbria (1979). Mike McCusker voz y guitarra; Paul Montague batería; Andrew Willison bajo.
100 FacesBanda colegial que no pasó de chiste. En realidad, se trataba de los nuevaoleros-punks-etc. Sits Vacant haciendo sus pinitos (un único y catastrófico concierto) en el Mod Revival.
En 1980, grabaron un single con su apelativo original.

The Prisoners Plus!: "Shine On Me"

Los Prisoners en 1997Hace ya algún tiempo, os prometíamos ir publicando la obra completa de los PRISONERS en una fantabulosa colección de discos HUM. Y, en otra ocasión, nuestra propia biografía de la banda.

Suponemos que aún debéis estar esperando.

La biografía: cualquiera que haya manejado un pendrive barato (¿existen otros?) sabrá que se trata del instrumento con el que el Señor castiga a los imbéciles que no hacen copias de seguridad. Volatilizada. Kaputt. Aún poseemos todos los materiales de partida, y también una pereza como la catedral de Colonia (por seguir con la temática religiosa). Es decir, puede que algún día, quizá, volvamos a empezarla. Pero no nos sobran ni el tiempo ni las ganas.
La colección: se trata de un caso distinto. Seguimos disponiendo de los discos, faltaría más, y de los fantásticos libretos-portada HUM, pero la reciente publicación ampliada en cedé de "Rare & Unissued" por parte de Big Beat los ha convertido en (casi) superfluos y aún tenemos que meditar cuidadosamente qué vamos a hacer al respecto.
Mientras tanto, y para que tengáis algo que llevaros a los oídos este verano, subiremos nuestra versión ampliada del CD single "Shine On Me" (1997), correspondiente a la quinta entrega del invento y que puede descargarse con toda facilidad siguiendo

A nuestro juicio, se trata de un disco melancólico. En absoluto malo: la década entera de profesionalismo musical transcurrida desde la primera espantada de la banda en 1986 se refleja en unas composiciones sustanciosas, de excelente sonido, sobre-salientemente producidas y muy atentas a lo que entonces se cocía en los ambientes sixties de calidad (la influencia de Traffic vía WELLER es bien patente). Pero ya no eran "los PRISONERS", sino otra cosa. Quizá donde mejor se conserve en el disco el fuego de nuestros PRISONERS sea, descontados los predecibles manierismos, en el implacable espíritu vengativo que parece recorrerlo justo bajo la superficie. ¿Quién coño necesitaba a los sosainas de los inspairalcarpets, o a los falsos de los kulasheikers, si se podía escuchar a los originales? En ese reivindicativo sentido, "Shine On Me" es el dignísimo broche que faltaba para cerrar una carrera tan desafortunada como impecable.

...Y ahora nos vamos de vacaciones de una puta vez, que falta nos hace. Salud y suerte para todos.

Patterns

Los Ángeles, California (1983). Bill Sass bajo; Phil Cuzimano (ex-Crosstops) guitarra; Max Kuhl batería.
Los Patterns en directo en 1983Banda mod procedente de los efímeros Crosstops (1982) que, aunque formaba parte del cogollito mod angelino, sólo tuvo tiempo de grabar un single -"Idealistic Youth" (1983)- en su brevísima existencia antes de que todos sus miembros excepto el batería se pasasen a los CHARDON SQUARE

Last [Videoclip]

Hoy: los Last, posiblemente la banda originadora del Mod/Garage Revival y el PAISLEY UNDERGROUND angelinos, haciendo un playback para la televisión por cable con una enfermiza, intensísima versión de "Louie Louie" en 1982

Secret Service (D)

Smithtown, Long Island (1984-1988). Norman "Rob Normandin" Roberts guitarra; Dave Long/Wayne Manor voz; Jim Gange bajo; Steve Peper batería.
Los Secret Service en vivo en The Dive (1985)
Junto a los MOD FUN, los Secret Service fueron la otra gran banda mod neoyorquina de los ochenta -aunque por ser Nueva York su base de operaciones habitual, no por ser originarios de la ciudad- y uno de los secretos mejor guardados del underground sesentero norteamericano.
Formados tras la disolución de The Convertibles, el grupo colegial del Gange y Long, y conocidos brevemente como The Valiants, la salida del segundo y su sustitución por Manor, un estiloso, volátil frontman, les confirió su definitivo e inequívoco caracter mod.
Rápidamente, el grupo se convirtió en uno de los favoritos del efervescente GARAGE REVIVAL neoyorquino, donde sus frecuentes conciertos en el CBGB’s y el Dive Club (AKA "Cavestomp Central") tenían una excelente acogida. Y es que, a diferencia de los MOD FUN, el sonido de los Secret Service estaba más orientado hacia un feroz GARAGE/R&B teñido de Pop que casaba mejor con los postulados de la escena que el Pop Art/Freakbeat de los primeros,
En 1985 maquetaron ocho temas en los Noise Studios de Nueva York que hicieron de prólogo al 12" "It’s All Happening Here!" (1986), el unico disco publicado en vida del grupo. Sin embargo, el vinilo no hacía justicia ni a su sonido en vivo ni a su reputación como banda, y les condujo a un cierto callejón sin salida que, agravado por los excesos, la falta de perspectivas de futuro y las fricciones personales, acabó provocando su desaparición en 1988, justo cuando acababan de grabar una nueva maqueta destinada a engrasar su fichaje por alguna discográfica importante.
Inmediatamente, Manor fundó los fugaces Arbuckles, para poco después retirarse de la escena musical de manera definitiva, mientras que Gange se unió a un listado interminable de bandas garageras menores (Pussywillows, unos Vacant Lot, Greg Clark Four...). Así y todo, los Secret Service se reunieron en 1997, con una nueva formación, para el Cavestomp Festival de aquel año. Desde entonces, continúan actuando esporádicamente.

Mustard Club (1.0.D)

Sydney (1983-1986). Gary Hosie voz; Don Hosie voz; John Nicholls/Andrew Robertson/Dave Pandit batería; Rob Turner guitarra; Dale Ryan percusión; Reg Green guitarra; Lewis Mallia teclado; Stanley Mobbs/James Crosland bajo.
Mustard Club
Banda paralela de los hermanos Hosie (SETS, STUPIDITY) y quizá la única banda absolutamente mod que aparece en el recopilatorio australiano de la COUNTDOWN. Aún funcionan intermitente-mente, como podéis ver.
Con éstos acabamos la serie, no sin antes lanzaros una pregunta. ¿Alguien sabe algo de los Upbeat ("Look At You")?

Dynamic Hepnotics [Videoclips]

Hoy: Más australianos horteras. Esta vez los nu-soulies DYNAMIC HEPNOTICS dejándonos con la insoportable sensación de que algo tenía que ir muy mal en AUSTRALIA para que semejantes adefesios se hartaran de vender discos.
-Hipnobeat (1980)-

-Soul Kind Of Feeling (1984)-

-I'll Make You Mine (directo, 1984)-

-Gotta Be Wrong (Way To Love) (1985)-


Grooveyard (D)

Sydney (1983?-1990?). Bob Hood/Bob Wackley bajo; Richard Lawson batería; John Schofield guitarra [todos miembros en alguna ocasión]
Grooveyard-Avalanche Of LoveUn grupo que evolucionó del pseudo-GARAGE pseudo-psiquedélico de "Avalanche Of Love" a un jangle pop más acorde con los tiempos (aquellos), seguro que debido a una formación en exceso inestable. Una especie de eteté musical, vamos. Por ejemplo, Hood acabó en los Screaming Tribesmen, Lawson en los Lime Spiders y Schofield en Paul Kelly & The Coloured Girls, gracias a lo cual hoy en día nos acordamos de todos ellos. La banda madre, sin embargo, languideció hasta desaparecer en el circuito de bares australiano. Antes, publicaron todo un elepé del que la crítica rescató, benévolamente, los temas "Tenku Town" y "Mess In Distress".

Huxton Creepers (D)

Melbourne (1983-1990). Rob Craw guitarra y voz; Archie Law batería; Paul Thomas guitarra y voz; Mathew Eddy bajo y voz.

Huxton CreepersSedicentes garageros aparecidos en el recopilatorio de la COUNTDOWN. Publicaron un puñado de discos, que no hemos escuchado, básicamente para el sello Big Time (subsidiario de Polydor; el primero producido por Rob Younger de Radio Birdman), y poco más. Lo que sí hemos escuchado es un directo pirata grabado en el Oxford Hotel de ¿Sydney? el 4 de noviembre de 1984, que nos permite afirmar lo siguiente:

  1. que no vemos el GARAGE (al menos como se entiende normalmente) por ninguna parte, si exceptuamos una voluntariosa versión del "Shake Some Action" de los FLAMIN' GROOVIES;
  2. y que, aun poseyendo la proverbial pegada de los grupos australianos, no pasaban de ser una banda de rock del montón, al menos en aquel momento.

Painters & Dockers [Videoclips]

Hoy: un repaso videográfico a la carrera de los australianos PAINTERS & DOCKERS. Os advertimos desde ya que no hay nada de mod en los videos que siguen. ¡Esos mullets, por dios!

-Kill Kill Kill (1986)-


-Nude School (1987)-


-Die Yuppie Die (1992)-

Happy Hate Me Nots (1.1.D)

Sydney (1984-1991). Paul Berwick guitarra y voz; Christian Houllemare bajo; Peter Lennon/Tim McKay guitarra; Mark Nicholson/Mike Searson/Neil Toddie batería.
Happy Hate Me Nots

Procedentes de un combo previo (los punks Positive Hatred, activos entre 1982 y 1983 y con un elepé en su haber), los Happy Hate Me Nots son uno de los más importantes grupos independientes australianos de finales de los ochenta, particularmente recordados entre los aficionados de allí por su más que recomendable álbum "Out" de 1988.
Practicantes de un POWER POP endurecido -incluso de metálicos tintes hi energy (resultado quizá de su trabajo con Rob Younger de los Radio Birdman en funciones de productor), pero que no renuncia a una muy bien resuelta apertura estilística (SOUL, reggae...)-, en algunos momentos recuerdan poderosamente el sonido de la escuela JAM-CHORDS, lo que seguro que fue la razón por la cual EDDIE PILLER los incluyó en "Party At Hanging Rock", el recopilatorio australiano de COUNTDOWN.
Los problemas con las drogas de algunos de los miembros del grupo dieron al traste con su carrera, justo en el momento en que iban a dar el salto al mercado americano. Desde 2006, con la publicación de un recopilatorio con la integral de su obra, vuelven a funcionar, aunque reformados.

Dynamic Hepnotics (D)

Sydney (1980-1986). "Continental" Robert Susz harmónica y voz; Andrew Silver guitarra; Tim Martin saxo; Manuel Patty bajo; Richard Ruhle batería [formación original; luego hubieron muchos más].
Dynamic Hepnotics
Banda australiana de SOUL/funk/etc. ochentero que, en sus mejores momentos, nos parece simplemente pasable y, en sus peores, directamente vomitiva.
Extremadamente populares en AUSTRALIA, donde vendieron toneladas de discos y su single "Soul Kind Of Feeling" llegó a permanecer seis meses en el Top Ten de 1985, los Hepnotics eran en esencia un variable número de fogueadísimos músicos de sesión orbitando alrededor de "Continental" Robert Susz, el líder y cantante. Cuando éste se largó para formar los Mighty Reapers (1988-1998), una excelente -esta vez sí- banda de blues estricto, se acabó lo que se daba.
Aquí los reseñamos por un prurito completista y porque aparecen en el recopilatorio australiano de la COUNTDOWN. Además, ¿no hemos reseñado también a gentuza como los Q-TIPS o los JO BOXERS?. Pues eso, joder.

Sencillos [Videoclip]

Hoy: una verdadera maravilla!!!
Los SENCILLOS interpretando en directo una fabulosa versión del "Soy Así" de los Salvajes en el Casal de Joves de Cerdanyola del Vallès (Barcelona), a finales de los ochenta.
I Was A Mod Before You Was A Mod, chavales!!!


Palmiro Capón Goes Mod

Hace ya unos meses, el dibujante valenciano Lalo Kubala dedicó unas páginas en El Jueves al breve pasado mod de su personaje Palmiro Capón.
Nunca mejor dicho, el tebeo no es nada del otro jueves y, sin apartarse del costumbrismo bobalicón al que hoy en día parece abocada la revista, se limita a dar un ajustado, liviano repaso a la primera época del modernismo en València y, por extensión, en España. Ya se sabe, música y trapitos, scooters y QUADROPHENIA, pastillas y bofetadas con los rockers: lo típico y para todos los públicos.
Quizá lo más destacable sea que el autor parece tener un conocimiento bastante preciso del asunto, unido a algunas, pocas, apreciaciones fulgurantes. Porque lo de los mods como "un extraño cruce entre punks y empleados de banca" tiene su miga... Del dibujo (malo) y la narración (más cerca del auca que del cómic), mejor pasamos de largo.
En fin, una curiosidad que, aquellos que no la hayais leído en otro sitio, esperamos que disfruteis.

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Vapors [Videoclip]

Hoy: los VAPORS con su videoclip de "Waiting For The Weekend"

  • Gracias mil a Fermo, que fue el primero en publicarlo

Sons Of Guns (1.1)

Australia (¿1985?).
Sons Of Guns-Wild Wild Girl

De esta gente sabemos muy poquita cosa. En DETOUR los describen como una "banda de Mod/R&B" (los únicos "mods", junto a los STUPIDITY, MUSTARD CLUB y REASONS WHY, que aparecen en el recopilatorio de la COUNTDOWN) y nosotros no tenemos porqué dudarlo. Ahora bien, en lo que respecta a la calidad de su single "Wild Wild Girl" (Crash, 1985), vamos a dar la palabra a un crítico australiano de la época:

"Otra banda con una buena canción que publicar, aunque olviden la lección de que "menos es más". "Wild Wild Girl" se regodea a lo largo de 5:22 minutos de vinilo y, pese alcanzar un apogeo muy agradable hacia el minuto cuatro, a esas alturas el oyente ya está bastante convencido de que no es un disco que vaya a escuchar con frecuencia. El sonido es un buen tipo de pop de guitarras endurecido (cuando consigue ponerse en marcha), y no hay motivos de queja sobre la interpretación vocal. Buen intento, mejor suerte la próxima vez".

No grabaron nada más.

Ups And Downs (1.1.D)

Brisbane (1983-1992). Greg Atkinson bajo y voz; Darrin Atkinson batería; John Flade guitarra; Trevor O’Neill teclados; Peter Hamilton-Shaw guitarra.
Ups And Downs
Alternativamente conocidos como "Ups & Downs", éstos también aparecen en el recopilatorio australiano de COUNTDOWN.
Aunque al principio, en su encarnación primitiva de trío, tomaran el nombre de un tema aparecido en el álbum "Now" de los FLAMIN' GROOVIES, con el paso del tiempo los U&D conservaron muy pocas de las cualidades que se le suponen a una banda de rock. Descritos frecuentemente como un quinteto a caballo entre el POWER POP y la NEW WAVE, a nuestros oídos se hallaban más cerca del sonido de las nuevas bandas australianas en boga a mediados de los ochenta (grupos como los Go-Betweens o los Church), aunque con un resultado -aún- más indigesto. Como dejó escrito un crítico -citamos de memoria-, "incluso cuando dan prioridad a las guitarras, éstas suenan igual que sintetizadores", y, tras la escucha de su insufrible elepé "Sleepless" (1988) no podríamos estar más de acuerdo.
De mods nada, por supuesto.
Tras disolver los Up And Downs, los hermanos Atkinson formaron Big Heavy Stuff.

Eleanor Rigby [Videoclip]

Hoy: ¡más ELEANOR RIGBY! (estamos enfermos...)
En esta ocasión un videoclip (juraríamos que de factura reciente y usando una doble) de la masacre a la que Russ & Elly sometieron a la jamesbondiana "You Only Lives Twice"

Painters & Dockers (D)

Melbourne (1982-1998?). Colin Buckler/Andy Marron batería; Vladimir Juric guitarra y voz; Mick Morris saxo; Phil Nelson bajo; Chris O’Connor guitarra y voz; Dave Pace trompeta; Paul Stewart voz y trompeta.
Painters & Dockers-Love Planet (1984)Participantes en el recopilatorio australiano de la COUNTDOWN, los Painters & Dockers muy difícilmente pueden ser considerados un grupo mod: más bien una simpática banda de NEW WAVE guitarrera, trompetera y satírica. Sin embargo, fueron de los que alcanzaron mayor notoriedad de todo el lote, al conseguir colar en 1987 el tema "Nude School" en el Top 30 de allá abajo.
Su curioso apelativo proviene del sindicato de "Pintores y Estibadores" de Melbourne, ante cuyos miembros ofrecieron uno de sus primeros conciertos, aún sin nombre como banda. Como una gracia, tomaron el apelativo de su público, y así se quedaron.
La inclusión por parte de EDDIE PILLER de su tema "Basia" en "Countdown Under: Party At Hanging Rock" sólo tiene sentido si dejamos de lado cualquier consideración "mod" del asunto. En realidad, Mr. Extraordinary Sensations se fue a AUSTRALIA en funciones de cazatalentos nuevaoleros para la Stiff Records de Dave Robinson, con la intención inequívoca de conseguir carne fresca colonial para las listas de éxitos británicas. Ya que estamos, aprovecharemos la ocasión para ir reseñando durante los próximos días a los participantes en ese recopilatorio.

Red Beans & Rice (2.1.D)

Gales (1979-1983?). Jeff Coleman guitarra; Steve York bajo; Gary Moberley teclados; Mike Paice saxo y harmónica; Dino Coccia batería; Lavern Brown voz.
Red Beans & Rice-That Driving BeatBanda de R&B vagamente mod transplantada desde su Gales natal hasta Londres, donde tuvo una discreta vida en el circuito de bares.
Sólo publicaron un single y un elepé (grabado en directo en el Dublin Castle el 6 de mayo de 1983) de puro PUB-ROCK, aunque la versión southernsoulera del "That Driving Beat" de Willie Mitchell hiciera pensar lo contrario a muchos mods.

Bad Beat Boys [Videoclip]

Hoy un video de los atroces BAD BEAT BOYS alemanes, interpretando en directo "Sex And Crime" en 1985.

Bad Beat Boys

Nordrhein, Westfalia (1985?). Bo Hatzfeld voz y guitarra; Mick bajo; Gö guitarra; Atze batería.
Bad Beat BoysPoco sabemos de ellos excepto que sonaban mucho mejor en ¿disco? que en directo, como se verá.
Es posible que en 1985 grabaran ¿una maqueta autopublicada? con el título "Four Angry Young Men Called...".

Hyde Parkas

Ausburgo (1984?-1988?). Walter Sianos voz; Harald Sianos guitarra; Dieter Geier guitarra; Martin bajo.
Surgidos de las cenizas de los Kriesgroup de Thierhaupten y emigrados a Ausburgo, los Hyde Parkas fueron la típica banda ochentera que, parapetada tras una pinta mod, practicaba una mixtura de sonidos beat y NEW WAVE. Sabemos que alcanzaron la popularidad gracias a un concurso de bandas local, que grabaron un single y que llegaron a tocar en Inglaterra.
Tras la marcha de Geier a los Beatless, el resto se transformaron en los vulgares hardrockers Parish Garden.

¡10.000 incautos!!!

Sin pretenderlo, estamos en plena época de celebraciones.
Si hace poco celebrábamos nuestra entrada número 500, hace unas horas comprobamos que ya son diez mil los incautos que se han pasado por nuestras páginas. No está nada mal, teniendo en cuenta que lo único que ofrecemos es dar la chapa sobre un tema que no le interesa a casi nadie...
En cualquier caso, muchísimas gracias a todos vosotros: sois los que hacéis que El Sonido De 1979! valga la pena.

Eleanor Rigby [Videoclip]

Hoy una verdadera fricada: ¡el videoclip original de "I Want To Sleep With You" (1985) de ELEANOR RIGBY!
Y es que no podemos evitarlo, sentimos una fascinación enfermiza por la cutre-saga ELEANOR RIGBY/RUSSELL BRENNAN. La risible apuesta por sacarle los cuartos al sector crédulo-adolescente-pajillero del público mod a través de los maullidos de la Rigby ("follable", según la terminología del Dr. Ferrrer, aunque tan vulgar como inexpresiva) nos parece el verdadero rasgo de genialidad del bueno de Russ...

Según la leyenda que el mismo BRENNAN se empeña en difundir, la emisión de esta mojigatería de videoclip fue prohibida por los motivos que él mismo nos detalla:

"Viendo el video hoy en día, mucha gente se debe estar preguntando porqué fue censurado cuando, definitivamente, no aparece sexo en él. La respuesta es que The Tube, el programa de televisión, quería emitirlo, pero dado que el single ya había sido censurado en la radio (hoy suena extraño, pero por aquel entonces la gente se escandalizaba si una chica decía que quería dormir con alguien), los jefazos de la cadena quisieron verlo antes de su emisión. Entonces se dieron cuenta de que los mods que aparecían circulaban sin casco y, puesto que aquello iba contra la ley, decidieron que no podía emitirse. Una excusa penosa, pero fue el motivo de la censura."

¡Ja ja ja ja! ¡Vale, Russ, lo que tú digas!!!

Paisley Underground (1.1)

"Conocimos a los Dream Syndicate en una barbacoa organizada por los Green On Red que tenían un sitio allá arriba, en Hollywood. Allí también conocimos a las hermanas Peterson de las Bangles. Oh sí, eran unas chicas muy dulces". Matt Piucci, guitarrista de los Rain Parade.

A diferencia de lo que acostumbra a suceder, el Paisley Underground no fue una escena que aglutinase a un público y a unas bandas alrededor de unas premisas ideológico-estéticas determinadas (como, por ejemplo, los revivales MOD, SKA o GARAGE). Ni mucho menos un invento de la PRENSA MUSICAL destinado a vender nuevas bandas/vender más ejemplares (como, por ejemplo, ........... [rellénalo tú mismo]). Tampoco ninguna de las gradaciones intermedias entre ambos extremos. O no exactamente. El Paisley Underground fue un amplio grupo de bandas y músicos unidos por lazos de amistad y camaradería. Así de simple. Así de anómalo.
El mismo nombre del asunto -un chiste soltado en una entrevista de 1982 por Michael Quercio de los THREE O’CLOCK que sirvió de cómodo paraguas taxonómico- no da ninguna pista sobre la música que practicaba ese puñado de bandas, excepto en lo de "underground", una condición que ninguna de las bandas participantes alcanzó a superar limpiamente.

"Esas bandas de L.A. tenían personalidades musicales extremadamente diversas. Algunas eran tremendamente cañeras, y es por eso por lo que el apelativo de "Paisley Underground" es en realidad un mal nombre. Toda la movida fue un volver a sintetizar espontáneamente muchas influencias, algo que sucede de forma periódica, coloreado por las personalidades de esa gente y esa época. Los fuimos en gran medida una refundición de nuestros intereses Rain Paradepunk en unos términos más musicales, inspirados por nuestra fascinación por la historia de la música". Steven Roback guitarrista de los Rain Parade.

Procedentes de un modo u otro de la introducción del virus PUNK en la Costa Oeste (véase el filme "The Decline Of Western Civilisation"), y después de una evolución musical a través de diversas escenas (la mod, la punk, la garajera...), una buena porción de músicos muy fogueados estableció un mínimo culto subterráneo en el mundillo musical angelino de los primeros ochenta, dominado por Van Halen, la NEW WAVE descafeinada y los primeros balbuceos del Glam-Metal (véase el filme "The Decline Of Western Civilisation II: The Metal Years").
Frente a tanta simpleza y testosterona desatadas, los grupos del Paisley se encomendaron a la benéfica protección del mejor folk rock psiquedélico de los sesenta y se pusieron a la faena de facturar una revisión bienhumorada y artística de ese legado que ni desdeñaba el nervio del PUNK, ni caía en la trampa de lo retro por lo retro del vecino GARAGE REVIVAL propiciado por el sello Bomp/Voxx.
Salvando infinitas distancias, se trataba de algo similar a lo que andaban haciendo por Gran Bretaña las bandas de la primerísima Creation Records: el empleo de los materiales menos evidentes de la música sixties como trampolín para una apuesta futurista.
Para entendernos, sigue una selección de los principales grupos.
DREAM SYNDICATE (1981-1989): O como fusilar la ruidera psicót(el)ica de la Velvet Underground manteniendo la propia personalidad en el intento. La de Steve Wynn, por supuesto. Su primer LP, "Days Of Wine And Roses" (Ruby, 1982) suena hoy tan fresco y adictivo como cuando lo publicaron.

-The Days Of Wine And Roses (Madrid, 1984)-

RAIN PARADE (1980-1987): Lo que vale con la Velvet y los Dream Syndicate, sirve igual para la ecuación Doors+Byrds y los Rain Parade. Fueron los más inestables y, puestos a recomendar, lo haríamos con la versión ampliada de "Emergency Third Rail Power Trip" (Restless, 1984).

-This Can't Be Today -

GREEN ON RED (1980-1992): Emigrados desde su Arizona natal, y surgidos de la escena mod, son los más americanos (de "Americana") del lote. Una suerte de discípulos pop y on acid de Neil Young, siempre a la estela de los 'Syndicate. Tras el éxito minoritario de "Green On Red" (Down There, 1982) se dedicaron a cambiar de formación y fabricar paulatinamente basura trendy sin interés.

LONG RYDERS (1980-1987): Unos favoritos de esta casa y los culpables (junto a los Pogues, ¡quién lo diría!) de nuestro vago interés en esa cosa palurda llamada Country. Procedentes de los garajeros UNCLAIMED (1979-1981), y como si los Byrds circa Gram Parsons se hubieran caído de pequeños en una marmita llena de speed, los 'Ryders fueron todo Rickenbakers ardientes y feroces directos que marcarían la pauta a lo que se llamaría Cow-Punk/Country-Punk. Prohibido perderse su 10" de debut -"10-5-60" (1983)- y su primer álbum -"Native Sons" (1984), con aparición estelar de Gene Clark incluída-. Sabemos que existe una edición conjunta en CD.

-I Had A Dream-

BANGLES (1981-hoy): Les tocó la lotería con "Walk Like An Egiptian" y perdieron el norte, claro. Antes, y en su encarnación primitiva de The Bangs, fueron un maravilloso grupo empeñado en adaptar a los tiempos modernos el mejor Sunshine Pop californiano. Molan hasta "Different Light" (Columbia, 1986), inclusive. Hoy por hoy son una pesadilla inyectada en bótox.

SALVATION ARMY/THREE O’CLOCK (1981-1986): Ver las entradas correspondientes. Para nuestro gusto, demasiado embarullados los primeros y demasiado inconsistentes los segundos. Del montón.

REDD KROSS (1979-hoy): Otros de nuestros favoritos. Con 12 y 8 años (rigurosamente cierto) los hermanos McDonald se encontraron bajo el apelativo de Red Cross en el meollo del Hardcore-Punk angelino, al ladito mismo de los Black Flag y los Circle Jerks. Desde entonces, y muertos de risa, han facturado una (breve) colección de discos im-pres-cin-di-bles en los que se combinan PUNK, Heavy Metal, Glam, POWER POP, Psiquedelia, humor pulgoso y un universo referencial inimitable. Que los McDonald Bros. no sean multimillonarios es la prueba definitiva de que el mundo está mal hecho.

-Jimmy's Fantasy-

PANDORAS (1983-1991): El grupo con el que Paula Pierce se hizo famosa (ver ACTION NOW). GARAGE y sex-appeal troglodita que desembocaron en Sleaze-Rock guarrindongo y una infinidad de anécdotas escabrosas (todas ciertas). La verdad, aquí nos dejan bastante fríos.

-Want Need Love-

En el progresivamente pirotécnico mundo de la música de los ochenta, el único hábitat posible para todas esas bandas fue el circuito de las radios universitarias norteamericanas. Allí pudieron conseguir una -limitada- exposición a la altura de su perdurable prestigio entre la crítica internacional y el público europeo más informado. De hecho, a excepción de las Bangles, ninguna de ellas alcanzó el reconocimiento masivo, aunque, a la larga, el Paisley se demostró como uno de los antecedentes de la explosión del rock alternativo americano de los noventa.

Como escribió el crítico Jim DeRogatis:

"Es esclarecedor comparar los revivales sesenteros de la época, el Paisley Underground de la Costa Oeste y la escena garajera de la Costa Este. Las bandas del primero perduraron más en los fans que las del último porque compusieron un material potente que soportó la prueba del tiempo, mientras que las del segundo estaban dedicadas en gran medida a las versiones y al estilo (y a la moda) por encima de la composición."

  • Mucha más info aquí.
  • Y aquí también
  • Por cierto, ésta es nuestra entrada número 500. ¡Lo nunca visto!