Negativos [Videoclips]

-Pasando El Tiempo-

-Moscas Y Arañas-

-Graduado En Underground-

Wigan Casino (Documental)

-Primer Capítulo-

-Capítulo Segundo-

-Capítulo Tercero-

-Capítulo Cuarto-

-Capítulo Quinto-

-Capítulo Sexto-

-Capítulo Séptimo-

-Último Capítulo-

Young Modern (1.2.D)

Adelaida (1977-1980). Mark Kohler batería; Andrew Richards bajo; John Dowler voz; Michael Jones guitarra; Vic Yates guitarra.
Young ModernLos Young Modern fueron una seminal banda australiana de POWER POP de finales de los setenta. Citados como influencia por gente como los Sunnyboys o los Hoodoo Gurus, los Young Modern fueron un anacronismo –demasiado tarde para la primera oleada del POWER POP (Big Star, Raspberries, Badfinger) y demasiado pronto para la segunda (DB’s, Plimsouls, Marshall Crenshaw)-.
Formada en Adelaida en 1977 por cuatro adolescentes y un frontman no mucho mayor, a partir de las cenizas de un grupo llamando Biceps Incorporated [o Muscles Inc., según otras fuentes], su single “She’s Got The Money"/"Automatic” es un verdadero clásico de la escena setentera australiana. Se mudaron a Sydney con la intención de comerse el mundo, pero, como acostumbra a suceder, acabaron disolviéndose.
John Dowler siguió adelante en los ochenta con los Zimmermen y más tarde, en Melbourne, con los -ejem- Glory Boys.

Urban Guerrillas (1.2.D)

Adelaida (1980-en activo). Ken Stewart guitarra y voz; Terry Burgan bajo; John Martin batería [formación original].

Urban GuerrillasSi los JUMP fueron los primeros de Adelaida, los Urban Guerillas son posiblemente los mejores -y seguro que los más longevos-. Aunque no se trataba de una banda propiamente mod, sus amigos eran mods, ellos mismos se consideraban mods y tocaban para mods. Una muestra de sus singles hasta hoy mismo sería "1984" (1983), "She's Probably" (1984), "Here Come the Americans" (1987) y "Another View" (1988).; en cuanto a los álbumes "Borrowed Time" (1986), "Another View" (1990), "Just a Lifetime" (1995), "Mad in Australia" (1997), "Cloud Above My Head" (2000) y "Carols by Blowtorch" (2000).

Kingbees (2.1.D)

Adelaida (1982-1983). Stuart Harrison guitarra; David Robinson voz y harmónica; Neil Webster batería; John Scott guitarra; Jason Scholz bajo.
KingbeesEx miembros de los VENTS formaron estos clónicos de los Rolling Stones que duraron unos doce meses antes de que los egos, el aburrimiento y el costo acabaran con la banda. Con todo, en 2006 se publicó "Around And Around" un cedé conteniendo una abrasiva actuación en directo de la banda para la radio ofrecido en 1983.

Del Webb Explosion (1.0.D)

Adelaida (1981-1983). Russell Barton saxo; Gary Barrett guitarra; Andy Berrington saxo; Daniel Clements trompeta; Glen Errington teclados; Peter Flierl bajo y voz; Frank Moller voz; John Oldman guitarra; Heinz Stein batería.

Del Webb ExplosionMultitudinaria banda de SOUL inspirada en los DEXY'S MIDNIGHT RUNNERS. Sacaron un par de singles.

Vents

Adelaida (1981-1982). Stuart Harrison guitarra; David Robinson guitarra y voz; John Rickert bajo; Michael Williams batería.

VentsOriginalmente llamados Art School -como el grupo murciano- esta banda priorizaba el ruido sobre la calidad. Junto a los URBAN GUERRILLAS y los BONYTHON PARKAS, hicieron del Aurora Hotel la sala favorita de los mods de la ciudad (y más tarde de los skinheads y punks). Solían hacer de teloneros de grupos como los mencionados o los Chequers. Hicieron su último bolo el 23 de diciembre de 1981 tocando con los URBAN GUERRILLAS y los DEL WEBB EXPLOSION.

Bonython Parkas

Adelaida (1981-1982). Richard Paarde guitarra y voz; Dave Williams bajo; Michael Williams batería.
Bonython ParkasUn grupo muy pulido, los Bonython Parkas hacían casi perfectas versiones de estándares SKA y del Mod Revival, incluyendo "Millions Like Us" de los PURPLE HEARTS, "Down in the Tube Station at Midnight" de los JAM y "Tears of a Clown" de los Miracles vía los MERTON PARKAS. Llegaron a grabar un gran tema original, "Always Tomorrow", que se creía perdido pero que puedes escuchar aquí.

Jump

Adelaida (1980). John Rickert bajo; Stuart Harrison guitarra y voz; Grant Fortune batería.
La primera y probablemente la mejor banda del Mod Revival de Adelaida, en Australia. Un trío enérgico, los Jump tocaron una serie de emocionantes bolos en 1980 en locales como el ACA Basement, el Norwood Town Hall o el Wellington Hotel, y, al auténtico estilo de "My Generation", se separaron antes del final de ese año. Fueron la primera banda en tocar frenética música de resplandeciente post-punk vestidos con trajes negros de tres botones, delante de amplis Vox AC-30 y haciendo un uso completo de power-chords al estilo de los JAM. Incluso entraron en un estudio de grabación para grabar un número original, “Crying for a Girl". La pista hubiera encajado perfectamente bien en el álbum "In The City" de sus admirados JAM. Nunca publicada, todo lo que queda hoy de esa canción es su recuerdo.
Entre 1983 y 1938 se reunieron con una orientación más bien gótico-glam fumeta (si es que eso es posible).

Australia (3.7)

David Robinson nos hace un pequeño resumen de la escena en Adelaida entre 1981 y 1983:Entre finales de 1981 y mediados de 1983, en Adelaida se experimentó algo vagamente parecido a un Movimiento Mod, aunque sus semillas habían sido sembradas un par de años antes. En 1979, existía un montón de gente que sir haber seguido particularmente el PUNK-rock, con todo no gustaba de las bandas dinosaurio del rock corporativo de principios y mediados de los años 70. Hacía falta algo nuevo.
Los fans de la “nueva música” habían estado importando singles de Inglaterra, y los chavales locales mejor informados procuraban estar al día de los
JAM y otros grupos “no-MOD-pero-casi” como Magazine, XTC o los DEXY'S MIDNIGHT RUNNERS. Y, por supuesto, el renacimiento del SKA no pasó totalmente de largo de Adelaida. Había una frescura en todo ello que atraía a la gente.
Existía (y sigue existiendo) una escena de música alternativa razonablemente sana, y la primera “nueva banda" mod de Adelaida fueron los JUMP. Después de su disolución, algunos de los miembros del grupo formaron otras bandas, que entretendrían a los mods hasta 1984 o así.
Otro acontecimiento significativo fue el lanzamiento de la clásica película mod “QUADROPHENIA” , que se proyectó regularmente, en la misma medida que “The Kids Are Allright”, en múltiples cines de arte y ensayo. El número de scooters aparcados en las puertas de los cines aumentaba constantemente.
A principios de 1981, media docena de mods se sentó en un McDonalds, pensando en cómo entrar en contacto con gente de gustos semejantes. Tenían noticias de gente por Rundle Mall que por sus pintas podían ser mods, y habían otros scooters circulando por la zona y tenían amigos que mostraban interés por esa nueva música, nuevo estilo. Tras dejar notas en las secciones apropiadas (JAM, Madness, WHO, Otis Redding etc) de las tiendas de discos, existían grandes expectativas de conseguir una buena concurrencia para la noche de un miércoles de marzo en el Hotel Aurora. En realidad, fue un público modesto, en el mejor de los casos. Pero era un comienzo. Los mods ya tenían un sitio donde ir.
El Aurora demostró ser el catalizador, y de esos humildes orígenes surgieron los mods de Adelaida. En el plazo de tres meses se publicó la primera edición de un modzine, se formaron bandas que tocaban regularmente, se había hecho un Scooter-Run, un nightclub “había sido adoptado” y las usuales facciones y pandillas habían comenzado a aparecer… El fanzine punk DNA daba noticias regulares e información sobre bolos (en aquellos días los lazos entre el PUNK y el MOD no eran en modo alguno tan cavernosos como se hicieron más adelante).
Las noches de miércoles en el Aurora se convirtieron para muchos en un refugio popular. Los mods recibieron incluso una carta de PAUL WELLER agradeciéndoles la postal de cumpleaños que le enviaron. Debió quedarse a cuadros cuando recibió una postal firmada por treinta o cuarenta australianos bolingas...
  • El original completo y en inglés está aquí
Bandas del área de Adelaida, no necesariamente mod, fueron
en Brisbane los
en el área de Melbourne estaban los
y en Sydney los
Posteriormente a la publicación de esta entrada, aún hemos reseñado más bandas australianas que puedes encontrar siguiendo este enlace

Negativos (4.1.D)

Barcelona (1984-1996). Alfredo Calonge voz y guitarra; Carlos Estrada bajo; Roberto Grima guitarra; Valentín Morato batería.
NegativosLos Negativos NO fueron un grupo mod, pese a sus intensas relaciones cruzadas con la escena. En todo caso un grupo de psicodelia sixties. El mejor de todos: sólo hay que escuchar el reeditado "Piknik Caleidoscópico" de 1986. [Cuando éramos pequeños no lo pudimos comprar porque éramos probes; luego nos pedían demasiado dinero; por fin lo reeditaron remasterizado y con bonus: para que vayan diciendo que los CDs son una mierda] Y ahora -casi- fusilaremos a la Wikipedia:

Procedentes de los breves Lots, los Negativos fueron un grupo cuya música entroncaba con el pop psiquedélico de los sesenta, con influencias tales como los Byrds, los Beatles del 66 y otros grupos clásicos de la psicodelia estadounidense y británica, algo inaudito en la época. Aunque tuvieron un éxito bastante discreto, su primer LP, "Piknik Caleidoscópico", se convirtió en una referencia mítica para los aficionados, hasta que en 2005 fue reeditado por el sello Mushroom Pillow. Incluía 14 temas que van desde un pop preciosista, con arreglos de clavicordio, vibráfono y Rickenbakers de doce cuerdas, hasta canciones más enérgicas como "Viaje al Norte" o "Moscas y Arañas"; en las letras son abundantes las referencias a la cultura pop y a la psicodelia.

Negativos-Piknik CaleidoscópicoLa puta mili de algunos miembros significó la disolución fáctica de la banda y, aunque editaron un segundo disco, "18º Sábado Amarillo" (1987), de orientación más comercial, para 1988 no existían como grupo en activo.
Más adelante se editó una recopilación de maquetas y grabaciones inéditas en directo, con el título de "Las Cintas de Thule" y, en 1996, dos de los miembros de la formación inicial, Carlos Estrada y Valentín Morato, junto con Albert Ramírez, se reunieron para grabar un nuevo disco como Los Negativos, titulado "Puzzle" de muy discreto contenido.

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  • Aquí hay una entrevista.
  • Y otra bastante extensa en el número de diciembre de 2006 del Ruta 66 [¿Alguien se quiere acordar de quiénes fueron los inventores del término "niñodélicos"?]
  • Y aquí una emocionante reseña del "Piknik".

Motos (4.1.D)

Iruña (1980-1982). Hermanos Goñi (Patxi y Marino) instrumentos varios; A. Muro; F. Los Arcos batería.
EuskalHerria Mod
Es posible que fuera la primera banda vasca de tendencias mod o Mod Revival (así se definían ellos). Llegaron a editar un EP en 1982 titulado "Muévete" -con el tema del mismo título junto a "La Plaza del Castillo", "Escribe Mi Nombre En Tu Diario" y "Calla", todos dentro de una carpeta diseñada por el gran Enrique Murillo-. Curiosamente, el grupo lo fundaron los hermanos Goñi, luego piezas clave del Rock Radikal Vasco en tanto que mandamases del sello Soñua.

Flequillos

Madrid (1978-1982). Paco Ortega batería; Arturo Martín guitarra y voz; Fernando Benaches guitarra y voz; Alfonso Sánchez bajo.
FlequillosGrupo beat activo entre 1978 y 1982, fuertemente influido por los sonidos del Mod Revival y quizá el primer grupo mod madrileño, aproximadamente. Su sección rítmica fundó los ESCÁNDALOS.

Die Profis (3.1.D)

Alemania (1981-1986). Ralf Schienke voz y guitarra; Rainer Krebs bajo; Roland Werners batería.

Die ProfisDie Profis empezaron como The Stairs en 1978-1979, fuertemente influidos por los WHO y los JAM. Solían compartir cartel con sus paisanos de STUNDE-X y DER START siempre con excelentes críticas, un hecho que encuentra correlato en su abundante producción discográfica. Lamentablemente, la muerte de su batería significó el fin de la banda en 1986.
Teenage Rebel ha reeditado recientemente en cedé su álbum "Neue Sensationen" ampliado.

Colliding Circles

(1985-1986). Paul Davis guitarra y voz; Stuart Davis bajo; Gary Thomas batería; Patrick Davis rítmica.

Colliding CirclesSe formaron a mediados de 1983 con el nombre de Brigade, que cambiaron por Episode 3 en mayo de 1984. Con ese nombre grabaron una maqueta de tres temas que tuvo un cierto impacto local. Le siguió otra de 6 temas con parecido éxito. Ya con el nombre definitivo de Colliding Circles, grabaron una nueva maqueta de 2 temas a mediados de 1985 y nunca más se supo de ellos.

Self

Chesnut (1982-1985). Ralph Winter voz; Stewart Smith batería; Robin Player guitarra; Steve Stone bajo.
SelfSe formaron a finales de 1982 de las cenizas de los Underworld, sin llegar a tener una formación estable hasta el noviembre de 1984 [!!!]. Se sabe que grabaron una maqueta con tres temas -"So Far Away", "Yesterday's Girl" y "I Need You"-, que ya os podéis imaginar cómo sonarían.

Italia (3.7)

La escena italiana guarda bastantes correspondencias con la española y, en la actualidad, es una de las más saludables del continente. Los mods italianos destacan por usar todavía la parka como señal de identidad y parecen estar fuertemente politizados-futbolizados, aunque obvien sus diferencias en lo que respecta al Modernismo. Sigue una sucinta cronología (1979-1986) del Revival Mod romano y, por extensión, italiano.Mods italianos dando la nota
  • 1979: Despunta en Inglaterra el Mod Revival y sus ecos llegan hasta Roma, donde empiezan a verse los primeros mods en las calles.
  • 1980: En primavera se estrena QUADROPHENIA en los cines italianos. Empiezan a organizarse las primeras pandillas de mods en los barrios: en el Ostiense, los Bad Boys Ostiense; en el Alberone, los Tension; en Monte Mario, los Mary Mount; en Monteverde, los Green Mount; en los Parioli, los Pariolmods; también en la Piazza Bologna. Los mods de la capital se reunen por primera vez en un concierto de los Madness, con los LAMBRETTAS de teloneros. Hacia finales de año los mods romanos escogen como punto de encuentro la Piazza Capranica, cuya situación estatégica y central -y la presencia de la cervecería Spaten- convencía incluso a los más reluctantes.
  • 1981: Explosión mod en la Piazza Capranica (un centenar de chavales divididos en grupitos según sus barrios) ayudada por la imprevista moda SKA. A partir de la primavera , encuentros en la discoteca Maybe del barrio de Italia organizados por los mods de la Piazza Bologna, alternándose con los encuentros del local Scacco Matto del Testaccio, organizados por los Bad Boys Ostiense. En primavera, algunos mods de Roma se encuentran en Viareggio con una docena de otros mods italianos (principalmente de Milán) y deciden organizar una concentración para la Semana Santa del año siguiente. Se forma la modband romana UNDERGROUND ARROWS. Con la llegada del otoño, el SKA "se pasa de moda" y el número de mods en la Piazza Capranica se reduce drásticamente.
  • 1982: Tentativa de repetir los encuentros del Maybe, pero con escaso éxito. En Semana Santa, primera concentración mod italiana en Viareggio, con la concurrencia de una veintena de mods romanos y la participación de los UNDERGROUND ARROWS. Nace el Centurions Scooter Club.
  • 1983: En diciembre se celebra un Mod Alldayer en el Mais, con la participación de los Halfbeat romanos, los Lager de Cosenza, los ingleses SMALL WORLD, los barceloneses BRIGHTON 64 y los romanos UNDERGROUND ARROWS, junto a EDDIE PILLER en funciones de DJ. Para finales de año, los UNDERGROUND ARROWS hacen dos conciertos en Londres (el primer grupo mod italiano en conseguirlo, junto a los milaneses FOUR BY ART): primero teloneando a FAST EDDIE en el Ilford Palais y después en un pub de cabezas de cartel.
  • 1984: Se publica el single "Generation Disease" de los UNDERGROUND ARROWS. Nace el primer modzine romano, Vietnam Veterans. Allnighters en el Bandiera Gialla de la Piazza Barberini. Nace la modband romana MODERN CHARMS que toca, con otros grupos, en una concentración en Rímini.
  • 1985: Los UNDERGROUND ARROWS tocan en concentraciones mod en Viena y Barcelona. Nace el Stompers Soul Club y Radio Citta Futura retransmite su primera noche. Sale el único número del modzine Stile e Soul. Algunos mods emigran de la Piazza Capranica a la Piazzale Flaminio y finalmente al Largo Arenula. Otros permanecen en la Capranica junto a rockabillies, scooter boys y SKINHEADS. Allnighters organizados por los mods romanos en el X Club de la Piazza Barberini y en el Asphalt Jungle. Allnighters ocasionales en locales como el Uonna Club o el Big Mama.
  • 1986: Primer número del modzine Shout! (3 en total). Se forma la modband romana P.U.B. Artículo en el diario La Repubblica acerca de la escena mod de la Piazza Capranica. Allnighters en el Fahrenheit del Trastevere y ocasionalmente en el Uonna Club. Fiestas mixtas en el Bandiera Gialla de la Piazza Barberini...
[El original completo está aquí]
Además de las bandas mencionadas anteriormente y de las que iremos reseñando, tenemos constancia, gracias a los exhaustivos, excelentes resúmenes publicados aquí y aquí por Tony "The Face", de todas las que siguen:
  • After Midnight (Roma, 1983).
  • Bag One (Novara, 1986-1993). Un minicd para Toast Records de buen mod rock con connotaciones freakbeat. Otro de los múltiples grupos de Valerio de los IMPULSIVE YOUTHS.
  • Double Deckers (Parma, 1982-1983). Surgidos de los Boito Kids, eran de los más duros del lote.
  • Fashion Cards (Milán, 1980)
  • Fedholt Mods (Pordenone, 1979-1980). Nacidos como banda punk y liderados por un tal "Capomod" -ni más ni menos-, derivaron a un sonido a lo JAM.
  • Five Faces (Génova, 1980-1982). Otra de las pioneras. Tuvo continuación en los SX 225.
  • Freezer (Bolonia, 1982). Primera encarnación de Soul Party.
  • Ghibli (Mantua, 1984)
  • Hibs (Módena, 1982-1983).
  • Last Generation (Ancona, 1986).
  • Mini Vip (Novara, ????). Sonido a lo Small Faces.
  • Mirrors (Milán, 1980).
  • Mod 740 (Como, 1986).
  • Oysters (Roma, 1982).
  • Rendez Vous Ravage (Pordenone, 1980). Nuevaoleros.
  • Slow Time Mondays (Venezia). Liderados por Paolo "Apolo" Negri, llegaron a grabar un single. Tuvieron prolongación en los hammoneros Mastica.
  • Smarrons (Génova). Grupo de beat en italiano liderado por Stefano Marrone.
  • Soul Party (Bolonia 1983-1985). Más souleros.
  • Substitutes (Génova, 1982).
  • Wigan Casino (Turín, 1986). Como su nombre indica, practicaban el NORTHERN SOUL.
  • X 150 Special (Pordenone, 1980). Banda previa de algunos miembros de Waalt Disney y Kickstart.
  • Young Experiences (Trento, ????)
  • Zebre (?, mediados de los 80). Banda de ocasión que, liderada por Luigi de los BEAT MACHINE, improvisaba sobre clásicos mod en los rallies de los ochenta.
  • 00 Cash (Como, 1983-1984 ).

Más información sobre las bandas revivaleras italianas puede encontrarse en el libro Mods In Italia de Marco Briata y un buen resumen sonoro -equiparable a nuestro "Mi Generación"- en el disco recopilatorio “Mods. 15 Anni Di Modernismo Attivo” (1996). Ambos son difícilmente encontrables en la actualidad.

Bandas Continentales (7.1)

Descontando las bandas españolas, apenas tenemos información de los grupos mod europeos continentales de la época del Revival. Pero aquí tenéis un breve resumen de los que conocemos.

ALEMANIA: Entrada propia aquí.

FRANCIA: También tiene entrada propia: aquí.

ITALIA: La escena italiana está bastante bien documentada, por lo tanto hemos conseguido incluir una entrada propia.

PORTUGAL: No parece haber existido en Portugal una escena propiamente mod durante la época del Revival, si bien grupos como OPINIÃO PÚBLICA o los SPEEDS se acercaron al estilo de una manera quizá inconsciente, extremo confirmado por nuestro corresponsal en el país vecino. Si te interesa saber más sobre el rock portugués, aquí y aquí encontrarás muchísima info.

Por afinidad lingüística -ya que no geográfica-, indicaremos aquí que en Brasil sí que hubieron revivaleros en bandas como los

SUECIA: Otro país con entrada propia
  • Ya lo hemos dicho antes, pero insistiremos: si alguien -¿quién?- tiene cualquier tipo de información al respecto, le estaremos muy agradecidos si nos la hace llegar. Nos interesan especialmente las escenas francófona (Francia, Bélgica, Suiza), germánica (Alemania, Austria, Suiza) y neerlandesa.

The Bridge House Pub (1.2)

El Bridge HouseDesaparecido pub situado en Canning Town, el culo del mundo del East End londinense, donde se coció el Mod Revival entre la primavera y el verano de 1979. Su avispado dueño, Terence "Terry" Murphy, él mismo un antiguo mod de los sesenta, dió una residencia a los SECRET AFFAIR e instituyó los "Mod Mondays" en los que se foguearon la totalidad de las bandas del área de Londres. Llevado por su aguzado instinto comercial, Murphy creó un sello discográfico ligado al pub cuya tercera publicación (BHLP003) fue el recopilatorio en directo "Mods Mayday '79" con el que podríamos decir que le tocó la lotería: el disco, licenciado a Arista por un sustancioso adelanto y unas respetables regalías, se vendió más que bien y llegó al Número 75 de las listas, donde permaneció unas cuantas semanas.Mods frente al Bridge, 1981
  • Existe una página de homenaje aquí.

Rhythm'n'Blues

Muddy WatersR'n'B, R&B: Blues con Ritmo. Evolución del Blues rural sureño cuando emigró al norte de los EE.UU. (Chicago, Detroit...) a lo largo de los años cuarenta del siglo pasado. Desde ahí se extendió al resto del país.
La inclusión de instrumentos eléctricos como la guitarra y el piano, unida al uso de la batería en la percusión, redundó en una música de un volumen atronador para la época y de una temática predominantemente festiva que obviaba el carácter penitencial de su directo antepasado campestre, al tiempo que la diferenciaba claramente del blues practicado por las big bands, más jazzero. Por cuestiones económico-racistas, a mediados de los cincuenta se le llamó Rock'n'Roll, pero no os engañéis: aunque lo practicaran chicos blancos es exactamente el mismo estilo.
Los mods de los primeros sesenta, en su incansable búsqueda de la novedad, lo descubrieron como la siguiente música hip negra después del Modern Jazz
Es el padre del SOUL y, por extensión, de TODA la música pop contemporánea.
  • En la actualidad se llama R&B a un pastiche sobreproducido y milimétricamente diseñado para embrutecer a los adolescentes ante el televisor con la visión de jamonas negras meneando el bullarengue. Nada que ver.

Flechazos (2.0.D)

León (1986–1998) Alejandro Díaz voz y guitarra; Elena Iglesias Hammond; Héctor Escobar bajo; Pedro Alonso batería. [Formación clásica]

Los Flechazos en su mejor épocaHasta su desaparición, hecha pública en el festival mod Purple Weekend de 1998 (organizado por ellos mismos), donde hicieron su último concierto, los Flechazos enarbolaron durante más de una década la bandera del pop adolescente, las melodías atemporales, la elegancia y el buen hacer. Buena prueba de ello es su nutrida parroquia de fans acérrimos, con quienes solían mantener una relación muy estrecha, y su reconocimiento en numerosos foros sixties internacionales. Pero ellos no son un simple grupo de Revival: como Dodgy, Supergrass, Lilys o los mismos Oasis, los Flechazos evocaban el sonido y la estética de la década dorada del pop aportándoles una sensibilidad actual y renovada. Fueron los principales abanderados del estilo mod–beat en España —y de momento no ha surgido un grupo que parezca ocupar su lugar— desde que dieron su primer concierto en 1986. Podríamos describir su música como 60’s pop, una mezcla de los grupos mod producidos por Shel Talmy a mediados de los 60 (WHO, Easybeats, Creation, KINKS…) y el blue–eyed SOUL americano (McCoys, Mauds, Young Rascals, Standells…). El hecho de cantar en castellano les ayudó a hacerse realmente populares en España, y los dos singles editados por el prestigioso sello inglés DETOUR RECORDS, cantados en inglés y con buenas ventas, así como el CD en directo editado en la compañía alemana Fourtune Records, estuvieron a punto de conseguir lo propio en el resto de Europa. La historia completa del grupo es demasiado larga como para contarla aquí, así que para resumir diremos que editaron seis LPs, realizaron infinidad de giras por España, apareciendo en más de sesenta ocasiones en televisión, por no hablar de una lista interminable de video–clips, sesiones de grabación en Inglaterra, conciertos en festivales, y giras por Italia, Alemania, Francia, Suiza e Inglaterra.

-Viviendo en la Era Pop-

Su primer y exitoso LP en 1988 fue “Viviendo En La Era Pop”. José Berrot abandonó el grupo y su ausencia la cubrieron poco después Antonio Segura y Antolín Cardeñoso. Poco más tarde triunfan de nuevo con su segundo LP “En el Club”, plagado de influencias sesenteras, de sonidos juveniles y espontáneos… todos ellos muy alegres y bailables. A comienzos de los 90 parece que el grupo se desmorona, justo cuando sacan éxitos como “La Reina del Muelle” o “La Chica de Mel”: Pedro (batería) y Héctor (bajo) amenazan con marcharse del grupo. Finalmente Pedro continuó con el grupo mientras que hubo que buscar un bajista nuevo. Ramón sería el nuevo bajista. El siguiente y bastante exitoso disco fue “Preparados, Listos, Ya!”. Hicieron una gira por Suiza que puso punto y final a la recién comenzada carrera de Ramón como bajista de Los Flechazos. Héctor volvió al grupo como bajista. El cuarto LP se tituló “En Acción”. Antes de terminar, cabe resaltar dos eventos importates: el LP directo de los Flechazos, una auténtica joya y que en 1994 se publicó el libro Haciendo Astillas el Reloj, una biografía del grupo escrita por Ezequiel Ríos, editor del modzine Soulé. La historia del grupo terminó, pero Alejandro y Elena no se han quedado de brazos cruzados: siguen al frente de la organización del festival mod “Purple Weekend” de León desde 1994 y también de la tienda de ropa sixties Chelsea. En Noviembre del 2000 se publicó en Elefant el álbum del debut de Cooper, el nuevo grupo de Alejandro Díez.

[Los adorábamos; tras conocer a los MAKIN' TIME, menos. Hoy en día nos recuerdan a Modestia Aparte y la voz de Álex nos irrita considerablemente ("el borreguito", que diría el Doctor Ferrrer)]

  • [Probablemente fusilado de Popes80]
  • Una página vagamente relacionada aquí

Wigan Casino (2.1)

Hasta las orejas de speed en el Casino... La meca del NORTHERN SOUL. Una discoteca famosísima durante la primera mitad de los setenta en todo el norte de las islas Británicas por sus all-nighters de SOUL. Según parece era un antro infecto (para entrar en los lavabos debías meter los pies en un palmo de meados) donde una marea de garrulos se entregaba a delirios gimnásticos, bailando aceleradísima música SOUL entre nubes de talco, sudor y speed. Lo sentimos por la idílica -e interesada- visión mod del asunto: aquello estaba más cerca de Skorpia que del Ad-Lib. Pero tenía que ser divertido...
  • ¿Te apetece ver un documental?
  • Aquí un artículo de Chris Hunt (en inglés) sobre la historia del Casino.

Fútbol (2.1)

Visca el Barça!No hace falta ser futbolero para ser mod, aunque -para qué nos vamos a engañar- la mayoría de los mods lo son. De hecho, uno de los lugares de orígen del Mod Revival fue, indiscutiblemente, la grada del West Ham United F.C, donde, hacia 1978, sus seguidores más jóvenes experimentaron una rápida evolución del hooliganismo skinhead hasta su versión mod, más elegante aunque igual de descerebrada.
  • En éste blog somos del Barça. ¡Hala, a insultar!

Kinks

Mushwell Hill finest: the Kinks!

A Raymond Douglas Davies le hubiera dado un patatús si alguien se hubiera atrevido a tildarle de "mod", no así al figurón de Pete Quaife. Pero su banda, los Kinks, lo era; vaya si lo era. Y la mejor.
En el terrror siempre hemos considerado a Davies un miembro de la familia -de hecho, nos referimos a él como Tío Ray; Tío Dave, su hermano, es caso aparte- porque le hemos escuchado crecer y hemos crecido escuchándole. Además, es el inventor de un tipo de britanidad con la que comulgamos sin ningún reparo, pues se trata en realidad del barrio londinense de la más risueña melancolía.
El Mod Revival se la traía completamente al pairo porque en aquella época andaba divorciándose de la tipa esa de los Pretenders.
  • Nota para los miles de editores de libros sobre rock que seguro nos leen: a ver si publicamos de una puta vez X-Ray y Return To Waterloo en castellano. Y que los traduzca Ricky Gil.

Otras Bandas Españolas (o no) (6.9)

Repetimos ¡viva la República!Premeditadamente, este blog se centra en las bandas aparecidas entre unos años concretos (1979-1986) que, en el ámbito internacional -británico, vamos-, señalan la aparición y el primer resurgimiento del Mod Revival y, en el español, los primeros balbuceos de la NUEVA OLA y el surgimiento de los FLECHAZOS. Hemos sido, somos y seremos muy libres de saltarnos a la torera esa limitación auto-impuesta, a nuestra conveniencia. Teniéndolo en cuenta, y puesto que no somos una página mod (como mucho, para algunos -escasos, desprejuiciados- mods), bandas más o menos modernistas, más o menos sixties, más o menos interesantes, como los Imposibles, Cool Jerks, Doctor Explosión o sus decenas de imitadores quedan fuera de nuestros intereses y no aparecerán reseñados en éstas páginas. Aunque siempre podríamos cambiar de opinión...
Bandas que si aparecen (o aparecerán; o quisiéramos que aparecieran) son:
  • AGENTES SECRETOS (Málaga)
  • Analgésicos (Valladolid)
  • Animal Blues Band (Málaga)
  • ANÓNIMOS (Murcia)
  • Aullidos En El Garaje/Crits/SENCILLOS (L'Ametlla del Vallès /Barcelona)
  • Barullos (València)
  • BDK (Madrid, pre SMART DRESS)
  • Beat (Barcelona: existieron, pero no se sabe nada más, excepto que quizá podría tratarse de los...)
  • ...Beat Dreams (Barcelona 1981-1982: banda de versiones beatleanianas)
  • BISCUTERS (Málaga)
  • BRETONES (Barcelona)
  • BUENOS (Albacete)
  • CANGUROS (Barcelona)
  • CAUTIVOS (Oviedo)
  • CONTENTOS (Lugo)
  • Dique Seco (???)
  • ENSAYOS (Murcia)
  • ESKIZOS (A Coruña)
  • ESPÍAS (Barcelona)
  • FBI (Arganda, Madrid)
  • FURTIVOS (Alagón)
  • Golden Slumbers (València)
  • HELIO (Sevilla)
  • Hospital Psiquiátrico (Sevilla)
  • IMPECABLES (Portugalete)
  • IMÁGENES DE ARCHIVO (Zaragoza)
  • Incompatibles (Xàtiva)
  • Inocentes (Barcelona)
  • Inquietos (Madrid 1977-1982, pre-ESCÁNDALOS)
  • Interrogantes (Barcelona)
  • LUPI Y LOS HERMANOS DEL SOUL (Málaga)
  • MALVADOS (Zaragoza)
  • MATERIA PRIMA (Madrid)
  • MISERABLES (Madrid)
  • Moderados (Sevilla)
  • MODOS (Zaragoza)
  • MONAGUILLOSH (Madrid)
  • MURCIÉLAGOS (Oviedo)
  • Néctar (Gijón 1980-1985)
  • NERVIOS (Madrid)
  • NOCTURNOS (Madrid)
  • Op Art (Grupo semi-fantasma gallego)
  • PARAMECIOS (Jerez)
  • POTROS (Madrid)
  • Página Tres/Página 3 (Ceuta)
  • Púa (València 1982)
  • PUSKARRA (Donosti)
  • Ragtime (Sevilla)
  • Reacción Psicótica (Sevilla)
  • Reactores (León)
  • Ritmods/CÓMPLICES (Oviedo, nada que ver con los pesaos de los 40 Prales.)
  • Rohipnol (Sevilla)
  • Sature (València 1982)
  • SCOOTERS (Donosti)
  • Scooters (Madrid 1982-1984)
  • SCOOTERS (después FRENÉTICOS, València)
  • SERVICIOS A DOMICILIO (Jerez)
  • SMART DRESS (Madrid)
  • SNAP! (Madrid)
  • Substitutos (Sevilla, no los pucelanos)
  • TACONES (Madrid)

Estamos MUY-MUY interesados en cualquier información sobre estos grupos. Ánimo, haznos saber lo que sepas!

March Of The Mods (1.1)

El cartel de la giraEl momento álgido del Revival: una gira con los SECRET AFFAIR y los PURPLE HEARTS turnándose en la cabeza del cartel y los BACK TO ZERO de teloneros estelares. Where have all the good times gone?

Discografiaaaaaaaaargh!!!

¡En el Terrror somos la polla, amiguitos!IMPORTANTE: A lo largo de los próximos meses/semanas, vamos a ir migrando las discografías que estaban en ésta entrada. Ahora aparecerán listadas, grupo a grupo, en una nueva página, donde suponemos que será más práctico consultarlas por quienes se interesen por esas cosas. Y para nosotros a la hora de las actualizaciones.
  • Gracias a Roger, casi todas las discografías que hemos incluido (y muchas más) se pueden encontrar en The Mod Pop Punk Archives

Pullovers (2.0)

York (1980-1981). Dave "Zeph" Stewart guitarra (ex-Cyanide); Paul Carrol guitarra; Mick Stewart batería; Dave Astley voz; "Jock" Marston bajo (ex-SEMA 4).

Bonita portada!Más POWER POP que otra cosa, eran una especie de supergrupo local: tan local que sólo publicaron un single ("Peter Pan Pill"/"Spare Part Surgery", 1980). Zeph acabó en un grupo de la NWOBHM llamado Maineeaxe. Lo que son las cosas!

Strangeways (1.3.D)

Wakefield (1978–1979). Ada Wilson voz, guitarra; Bas Snaith guitarra; Bob Marsden bajo; Ringo Higginbottom batería.Strangeways
Stu: Lo mejor de Wakefield, los Strangeways, cantan sobre scooters y ponen una foto de QUADROPHENIA en su disco “Wasting Time” justo a tiempo de atrapar el Revival y conseguirse un público mod. Probablemente se trate, por su lanzamiento en marzo de 1979, del primer single “apropiadamente” revivalista.

Nacidos hacia 1978, tras la disolución de un grupo previo -Sidewinder-, los Strangeways fueron de las primeras bandas británicas en adoptar el estilo POWER POP que llegaba del otro lado del Atlántico como reacción melódica a la primera hornada del PUNK americano, lo que, a la corta, fue su condena.

Durante su breve año de existencia giraron exhaustivamente como teloneros de los figurones de la época, fueron fichados por Real Records (Sire) con un adelanto de 10.000 desorbitadas libras de la época, gozaron de una entusiástica exposición en la PRENSA MUSICAL y la televisión, llegaron a grabar su primer single en los exclusivos estudios de Abbey Road ("Show Her You Care"/"You're On Your Own", 1978) y se dedicaron a gozar del rock'n'roll lifestyle en compañía de amigos-competidores como los Pretenders. Para cuando el POWER POP pasó de moda, los Strangeways estaban acabados. Intentaron capitalizar el naciente Mod REVIVAL -la nueva moda- con la publicación de "Wasting Time"/"All the Sounds of Fear", pero no pudo ser y se disolvieron víctimas del HYPE y sus propios excesos en 1979. Detour les publicó un recopilatorio en 2002.

Nine Below Zero (1.2.D)

Londres (1977–1981). Dennis Greaves guitarra y voz; Gerry McAvoy bajo; Brendan O’Neill batería; Mark Feltham harmónica y voz. [Reunidos en 1990; aún en activo]Nine Below Zero
En realidad, los NBZ eran (y siguen siendo) una fogueadísima banda de RHYTHM'n'BLUES lindante con el PUB ROCK que se incluye en el Mod Revival, más allá de las coincidencias estilísticas y temporales, debido a la afilada visión comercial de su mánager de la época, Mickey Modern.
Formados por Greaves en 1977 con el nombre de Stan's Blues Band y una orientación cercana al rock duro, su cambio de nombre a finales de 1979 por el título del clásico de Sonny Boy Williamson II significó un replanteo de su música hacia un blues ortodoxo más del agrado de la parroquia mod. Pese a todas estas anomalías (para la época), su vibrante directo les había granjeado una sólida reputación entre el público punk del circuito de pubs londinense.
Su oportunidad surgió en enero de 1979, a partir de un bolo en el Dingwalls que les abrió las puertas de las grandes salas de la capital y los puso bajo la protección de Mickey Modern. Grabaron una primera maqueta de cuatro temas, que acabaría apareciendo como EP para A&M Records a finales de año con el título de "Pack Fair and Square", en medio de una intensiva agenda de conciertos.
En marzo de 1980, Mickey ‘Stix’ Burkey de los Spoof Order sustituyó a O'Neill en la batería, justo a tiempo para la grabación del primer LP de la banda, el directo "Live at the Marquee", grabado el 16 de julio de ese año. Siguieron más y más giras antes de la grabación de "Don’t Point Your Finger", su primer disco de estudio, en enero de 1981 y con el famosísimo Glyn Johns a los controles. En el disco destaca la dura, aunque infecciosa, composición "You Can’t Please All The People All The Time".
Aquel año parecían tenerlo todo de cara: aparecieron en la tele en el Old Grey Whistle Test, el South Bank Show y, legendariamente, en el primer capítulo de The Young Ones [Els Joves en TV3]. Además, a través de Johns, entraron en contacto con la realeza rock, los WHO y los KINKS, bandas ambas que telonearon en sus giras británicas de 1981.
Pero cambios de formación en julio de 1981 envenenaron la dinámica interna de la banda y también la relación con Johns, lo que a corto plazo repercutió negativamente en su tercer álbum, "Third Degree", que no alcanzó el éxito previsto. Aun conteniendo su tema más conocido, el cortante "11+11", la publicación del disco en 1982 coincidió con la separación de la banda. Dennis formó los TRUTH, mientras que Mark se hizo músico de sesión para Rory Gallagher y Brian acabó en los Blow Monkeys. En 1990 aceptaron una oferta de reunión y así hasta hoy.

Long Tall Shorty (3.3.D)

Londres (1978–1982). Tony Perfect voz, guitarra; Jimmy "Animal" Grant bajo; Keith Mono voz; Mark Reynolds batería (remplazado por DERWENT).Long Tall Shorty
“Últimamente LTS no han llamado demasiado la atención del Maestro Pursey, pero eso está justificado; antiguamente se llamaban Indicators (un nombre mucho mejor), tocan números fuertes como “London 65” y el “Shake” de Sam Cooke, pero por el tiempo que llevan juntos deberían sonar más compactos. ¿Cuántos grupos tocan gratis en Carnaby Street por el puro placer de hacerlo?!”
Probablemente LTS fue la banda del Mod Revival más cercana al Street Punk/Oi!, tanto por sus conexiones con las figuras de esa escena como por sonido o por su (merecida) fama de ultraderechistas.
Formados en 1978 y conocidos originalmente como los Indicators (anteriormente Ben E. Dorm & The Tourists), atrajeron la atención de Jimmy Pursey mientras estaban de gira con los Angelic Upstarts. Pursey los fichó para su sello JP Productions y les sugirió que cambiaran su nombre a Long Tall Shorty, como la canción de los KINKS (un nombre que todos los miembros de la banda parecían aborrecer). Grabaron con él algunas maquetas en febrero de 1979, con los temas “1970’s Boy”, “Shake” and “New Generation”, el primero de los cuales estaba previsto que fuera su single de debut.
Tras intensivas giras, se hicieron un nombre como nuevas estrellas del efervescente Mod Revival, consiguiendo buenas críticas en el Maximum Speed después de tocar por la patilla en medio de Carnaby Street en junio de 1979.
Su primer single, “By Your Love”, grabado en agosto de 1979, lo publicó la Warner Brothers y se rumorea que lo retiró de la venta tras vender solo 200 copias. Nuevos temas fueron grabados en septiembre de aquel año: “Falling For You”, “Please Can You Tell Me” y “Can’t Stop moving”.
En febrero de 1980, tras su primer concierto como cabezas de cartel en el Marquee y antes de una gira pactada con los CHORDS, la formación original se disolvió. Con nuevos miembros, grabaron unas maquetas para la CBS el verano de 1980 (“That’s What I Want”, “If I Was You”, “I Do” y “All By Myself”) que no alcanzaron su objetivo de ser fichados por la major. El modzine D.R.C. publicó un par de ellas en un flexi y las otras aparecieron en el recopilatorio “The Beat Generation And The Angry Young Men”. En diciembre de 1980 sufrieron nuevos cambios de formación y, en 1981, grabaron su segundo single, “Win Or Lose”/”Ain’t Done Wrong”, que publicó Ramkup y según parece agotó la tirada de 3000 copias. Es uno de los más preciados coleccionables del Revival: se pagan más de 150€ por él. Win Or Lose
Stu: Una mega-rareza mod es el segundo single de Long Tall Shorty, “Win Or Lose”, publicado por el oscuro sello Ramkup en 1981. No creo que tuviera mucha repercusión y, aunque por esa época dejé de comprar PRENSA MUSICAL debido a su flagrante política anti-mod, no debo andar muy equivocado.
En agosto de ese año tocaron en el Festival de Reading en medio de un tumulto consignado por EDDIE PILLER en Extraordinary Sensations. Entraron en barrena: nuevos cambios de formación, los vetaron en el Marquee y, finalmente, un concierto de despedida el 2 de febrero de 1982 en el 100 Club, en medio de un cartel de puritito street-punk (UK Subs, Erazerhead y los Brutal Attack pre-skinhead/NF).
Recientemente se han reformado y actúan con regularidad. Para acabar y como curiosidad: grabaron el single ”Anti CND” bajo el alias de Joe Public.

Dani Hollister

Dani HollisterGuitar hero de barrio, skinhead y encima del Espanyol, a él todo esto del Modernismo seguro que le parecía una chorrada. Miembro fundador de Triqinossi y Los Hollister, su mutismo habitual dejaba entrever a veces un tormentoso mundo interior. Tuvo una muerte absurda cuando todavía era demasiado joven y, pensando en ello, me parece que aún me quedan cosas por decirle. Como que era mi amigo.

007 (3.2)

Londres (1979–1982). Tony Ward voz; Tony Evans guitarra solista; Russell Wood bajo; Gary Wood guitarra rítmica; Steve Waters batería.
007

“Recién formados. Aún sin referencias”.

Unos jovencitos del East End que se declaraban influidos por los JAM y los MERTON PARKAS y que no dieron su primer concierto hasta 1981. Estaban peleados con la banda mod rival VARIATIONS.
Carne de modzine (antes de acabar siendo unos SCENE).

Zeros (1.3.D)

Northampton (1977–1979). Steve Godfrey bajo; Phil Gaylor batería, voz; Steve Cotton guitarra, voz.
Zeros
Stu: Aparte de los RETREADS (1981) la otra banda mod del 79 en Northampton fue los Zeros, que tenían una gran imagen. No creo que llegaran a grabar nada, pero por la buena pinta que tenían, si lo hicieron sería cojonudo.
No conviene confundirlos con la fantástica banda de punk chicano del mismo nombre (¡Whimp!).

Yeh-Yeh (3.3.D)

Blackpool (1983-1985). Dean Kelly batería; Andy Houghton bajo, voz; Shem guitarra; Simon Knowles guitarra.
Yeh-YehEmpezaron en septiembre de 1983 con el nombre de The Catch, a través de un anuncio que buscaba un “Maximum R’n’B Guitarist”. En febrero de 1984 debutaron en directo y para abril del mismo año hicieron la gira “Welcome to the Catch” sin ninguna repercusión nacional. Con el añadido de un harmonicista cambiaron su nombre a Yeh-Yeh. Más cambios de formación (salen y entran baterías, nueva sección de metales) preludian la aparición en marzo de 1985 de una cassete titulada “Read All About It” que contenía cuatro populares números de su directo en el más puro estilo R’n’B. En octubre de 1985 publicaron en Berlin Records el sencillo “You Will Pay”/”Seven Bells” antes de esfumarse de la historia modernista...
...Hasta 2004, cuando se reformaron para volver a la actividad, llevando hoy por hoy dos cedés publicados y otro a punto de hacerlo.

Yachts (2.2.D)

Liverpool (1978–1982). Henry Priestman teclados, voz; Glyn Havard bajo, voz (remplazado por Martin Dempsey); Martin Watson guitarra, voz; Bob Bellis batería.
YatchsBanda nuevaolera surgida a finales de los 70 de la escena de las escuelas de arte de Liverpool, los Yachts empezaron como Albert & The Cod Fish Warriors.
Tras un cambio de formación, hicieron su debut en la sala Eric’s de esa ciudad teloneando a Elvis Costello y, en octubre de 1977, firmaron con Stiff Records y sacaron un single. Siguiendo la estela de Costello abandonaron el sello por otro (Radar) que les publicó varios singles y se los llevó a Nueva York a grabar su primer LP.
En enero de 1980 nuevos cambios de formación y la quiebra de Radar les obligaron a fichar por Demon para su single de despedida. Priestman pasó algún tiempo en It’s Immaterial antes de formar los babosísimos Christians.
Stu: No es una banda que me sea muy familiar, pero, aparentemente, algunos mods revivaleros la coleccionan.

Who

Los Who, elegantísimos en BrightonRemotísimos padrinos del asunto, incluso a su pesar: Pete Townshend y PAUL WELLER se cayeron bastante mal en su única entrevista conocida. No obstante, sacaron tajada del asunto, vease QUADROPHENIA.

White Heat (2.2.D)

Newcastle (1976–1982). Alan Fish guitarra; Colin Roberts bajo; Bob Smeaton voz; Bryan Younger guitarra; Lil John Roberts batería; Simon Boswell teclados.
Portada...Stu: La contraportada del single “Nervous Breakdown” / "Sammy Sez" de los White Heat muestra a un mod, bien vestido y calzado, ligando con un par de churris. Su vocalista ha acabado de jefazo en la Apple Corporation (la de los Beatles) y produciendo la famosa “Anthology”.
... y contraportada