Eddie Steady Go (1.1)

Bury/Londres (1979-1980). Simon McEwen rapsoda.

A estas alturas, suponemos que estaréis hartos de ver aparecer su nombre en los carteles que publicamos y no tener ni idea de quién se trataba.
Pues bien, Eddy Steady Go (Simon McEwen fuera de las tablas) era el más marciano de los artistas de la escudería de Jerry Floyd, el conocido entrepreneur del Revival: un sedicente "poeta mod" cuyo espectáculo consistía en recitar sus "poemas mod" en los conciertos en los que participaba, además de hacer de maestro de ceremonias de los mismos. Para entendernos (o quizá no), la versión mod de lo que fue John Cooper Clarke para el PUNK.

El siguiente es un ejemplo (apócrifo) de su lírica:

Mods do this
Mods do that
Wear Mohair suits
and Pork Pie hats
You ain't a Mod if you dont wear that
Anyone will tell you that...

[Los mods hacen esto/ Los mods hacen aquello/ Visten trajes de moaré/ y sombreros pork-pie/ No eres un mod si no vistes así/ Cualquiera te lo puede decir...]

Incomprensiblemente para nosotros, dichos "poemas" --con títulos como "Housewives Choice","Social Climbers Christmas", "Sex Shops" o "Boy Named Sue"-- resultaban tremendamente hilarantes para el entregado público mod, que solía saludar sus ocurrencias con salvas de cerveza.
Del mismo modo en que había aparecido en 1979, hacia 1980 él y su bolsita Adidas dejaron de verse por la escena mod londinense y nunca más se supo, excepto su participación en un disco colectivo titulado "Rupert Preaching At A Picnic" (Naive, 1981).

• La foto aparece por cortesía de Brian Kotz: Thanks a lot, mate!
  
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Vandells

Brighton (1978-1980). Tony Maybury guitarra; Dave Barnard bajo y voz (ambos ex-DP's); Marcus Vandell voz; Pete Lyon/Adam "Dean" Moriarty teclados; Stewart Green batería.

Banda formada por Dave Barnard y Tony Maybury tras la disolución de los también brightonianos DP's (Depressions) con la intención manifiesta de subirse al carro del Mod Revival.
La volatilidad del grupo, ampliamente estimulada por los tóxicos habituales, sólo les permitió grabar un single -"Ruby Toot"/"I See Everything" (Loose End, 1980)- y contribuir al recopilatorio "Vaultage '79" de Attrix Records con "Bank Holiday" y "Another Girl" antes de disolverse.
En 1982, Barnard coincidió con otro ex-DP's, Eric Wright, en un ridículo disco de apoyo al Brighton & Hove Albion FC (¡equipazo!) bajo el nom de disque de Mystery Boys.

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Rubies

Southend-On-Sea (1979-1980). Dean Kennedy voz y guitarra; Warren Kennedy voz y guitarra; Steve Weston teclados; Tony Cranney bajo; Gary Thompson batería.

Otra de las infinitas bandas de Dean Kennedy.
Formado tras la disolución de los DEENO'S MARVELS, como casi siempre nos pasa, éste no podría considerarse un grupo mod en modo alguno, aunque durante su breve existencia fueran una pieza importante de la endogámica escena punk-mod de Southend y unos de los favoritos del Top Alex gracias a sus energéticos, sudorosos directos, plagados de versiones excelentemente escogidas. Vale la pena señalar unas cuantas: "Kicks" (Paul Revere & The Raiders), "Arnold Layne'" (Pink Floyd), "Seven And Seven Is" (Love), "Stepping Stone" (Monkees), "Hey Joe" (todo dios) y "I'm Not Like Everybody Else" (Kinks) como cierre habitual de los bolos. Desde luego, no les faltaba buen gusto.
No llegaron a grabar nada.

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Platform 9

UK (?). Richard Knox guitarra y voz; Steve Stewart batería; Wyn Stewart guitarra; Michael Scott bajo.

Cuatro mods adolescentes de los que sólo sabemos eso: que tenían un grupo en los ochenta y que se llamaba Platform 9.

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Rhythm Steadies

Londres (1981?). Bob Clarke batería.

A igual que los ASSISTANTS, de los cuales procedían, los ’Steadies se dedicaban al SOUL y el R&B tocando por el circuito de bares con más pena que gloria.
Mucho después de que se disolvieran, y tras su paso por los pubrockers Shy At The Chemist, Clarke acabaría tocando la batería en los Affair de IAN PAGE y, en la actualidad, en la banda de Steve Rinaldi (ex-MOMENT).

Assistants

Londres (1980?). Bob Clarke batería.
Combo mod de RHYTHM’N’BLUES y SOUL activo por los clubes de Londres durante la época del Revival y cuyas raíces se hundían en un grupo colegial llamado Festive Road.
Tras separarse, se reformaron con el nombre de RHYTHM STEADIES.

Cards

Southend-On-Sea (1979-1981). Paul Langwith batería; Mark Roe voz y guitarra; Trevor Barr bajo.

Esos tres recios muchachotes de la foto eran los Cards, otra banda mod proveniente de Southend.
Tuvieron su gran momento en 1980, cuando PAUL WELLER, debido a su amistad con Roe, el cantante y guitarrista, se empeñó en que telonearan a los JAM en un bolo en el Guildford Civic Hall. Se sabe que tocaron un repertorio de doce temas antes de desaparecer del escenario y de la historia del Mod Revival.
No grabaron nada, ni falta que les hacía.

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Deeno's Marvels (1.1)

Southend-On-Sea (1976-1979). Ollie Burton voz; Dean "Deeno" Kennedy guitarra; Warren Kennedy guitarra; Tramp/Rob Paveley bajo; Buzz Barwell/Dave Dyke batería.

También conocidos como Deano’s Marvels, fueron una banda de PUB-ROCK punkerizado demasiado inestable para su propio bien, aunque su situación, en el mismísimo centro de la dinámica escena PUNK de Southend, la convirtiera en un vivero para otras bandas tras su colapso.
Por ejemplo, los hermanos Kennedy formaron RUBIES y Canvey Island Allstars y acabaron colaborando con Dr. Feelgood y EDDIE & THE HOT RODS, Barwell tocó, entre otros, con Lew Lewis, Wreckless Eric, Wilko Johnson y, también, con Dr. Feelgood, mientras que Paveley y Dyke aprovecharon la coyuntura del Mod Revival para fundar los SPEEDBALL.

Aunque llegaron a grabar un single -"Poetry In Motion"/"Oil City Rockers", inédito-, en vida sólo alcanzaron a publicar dos temas en un recopilatorio, los muy reveladores "I’m Not Like Everybody Else" (KINKS) y "Tears of A Clown" (Miracles).

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Maisonettes (D)

Birmingham (1982-1984). Lol Mason voz; Mark Tibenham guitarra; Nick Parry batería; Carla Mendonça y Elisa Richards voces (Denise Ward y Elaine Williams cuerpos).

Grupo fantasma/one-hit-wonders conocidos por "Heartache Avenue", un pastiche Tamla-Motown que obtuvo una moderada repercusión en 1982: número 7 en UK, 12 en Canadá. Según fuentes muy bien informadas, se trataba de uno de los imprescindibles de la programación "mod" del Rock-Ola.
Manson, un músico de sesión con toda la barba que ya había obtenido algún que otro éxito con los City Boy's, grabó "Heartache Avenue" en 1982 con la ayuda de otros profesionales como él. Quiso la fortuna que David Virr, capo de la brummie Graduate Records (entonces en la cresta de la ola gracias al éxito de UB40) y poseedor de un cierto oído para los sonidos filomod, descubriera la maqueta de casualidad y, convencido de su potencial, crease todo un subsello para publicarla (Ready, Steady, Go!, ¡ejem!), al tiempo que contrataba a un par de rubias para que hicieran posturitas en vídeos y actuaciones.
El invento duró lo normal en estos casos y, aunque publicaron algunos discos más en RSG!, los Maisonettes dejaron de dar la brasa hacia 1984.
Recientemente, Cherry Red ha publicado el prescindible recopilatorio integral "Heartache Avenue" en cedé. Vosotros mismos.

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Hidden Extras

Enfield, Londres (1980). Steve Hoole bajo y voz; Steve Haynes guitarra; Paul Clarvis batería.

Steve Hoole (el maromo de la foto) al aparato:

"Todos aquellos demasiado jóvenes para haber sido adolescentes en 1980 -o simplemente lo bastante desafortunados como para haber nacido en el lugar equivocado- deberíais saber que los Extras acampábamos justo a las afueras del perímetro de la contribución de Enfield al Mod Revival de 1979. Habiendo ido a la misma escuela, salíamos por ahí con los SCOOTERS y los BACK TO ZERO, pero no vestíamos trajes lo suficientemente elegantes como para formar parte de la Escena. Tras algunos comentarios profundamente dolorosos -pero, tal y como lo veo hoy en día, totalmente justificados- sobre nuestros cortes de pelo emitidos por los PURPLE HEARTS cuando les teloneamos en un bolo en Wood Green (véase la foto para tener la maldita evidencia), sabiamente nos retiramos de los conciertos en directo.

Quizá no teníamos el Look, pero sí teníamos un puñado de canciones medio decentes; aunque, habiéndolas compuesto yo, ¿qué otra cosa podría decir? Actualmente se catalogarían como "pop punk inteligente de principios de los ochenta", pero en los buenos viejos tiempos eran simplemente POWER POP".

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Kindergarten (2.1)

Londres (1982-1986). Sam Burnett (ex-BACK TO ZERO) bajo + un par de vampiros más.

Esta entrada es para completistas.

Grupo de post-punk montado por el ex-guitarrista de BACK TO ZERO en la línea de (citamos) "Southern Death Cult, Rubella Ballet, Brigandage, etc.". ¡Ugh!

Publicaron un par de epés en DIAMOND ("Warrior" y "The World Turned Upside Down") y adios muy buenas.
Hay evoluciones que matan...

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Untouchables [UK] (1.1)

Londres (1984-1985). Simon Hart voz; Phil Ley bajo; Peter Ley guitarra; Steve Brewer batería.

Lo de este cuarteto londinense es un caso claro de tesón, inoportunidad y mala pata.

Formados en 1980 con el horrísono nombre de Embryo (como si se tratase de una banda de prog-rock cualquiera y no de un grupo de punk-mod), se autopublicaron el single "I'm Different"/“You Know He Did” (Rampart) ese mismo año.Así estuvieron funcionando hasta 1982 cuando, debido a su escora hacia sonidos más puramente modernistas, se rebautizaron como Jump Squad, un nombre más acorde con la creciente y exclusivista deriva hacia el SOUL de la escena mod londinense, dentro de la que tenían un moderado predicamento gracias a su versión de "Lord Of The Dance" publicada en un recopilatorio del sello del 101 Club.

En 1984, envalentonados por una exitosa gira por Malta (que es tanto como decir por Andorra o por San Marino), decidieron sumarse una sección de metales que reforzara el sonido SOUL del grupo, volvieron a cambiarse el nombre por el aún más cool y soulie de The Untouchables y publicaron un tema en el recopilatorio "Not Waving But Drowning" llamados de ese modo... justo cuando los UNTOUCHABLES americanos entraban en listas con su "Free Yourself" para Stiff-COUNTDOWN. Pese a todo, osaron autopublicarse el single "Protect Your Love"/"Sister Salvation" como The Untouchables, aunque la amenaza de acciones legales les obligó a renombrarse, suponemos que irónicamente, como Under The Gun.

Con ese apelativo llegaron a publicar un par de EPs -“My Love Is A River”/"Get Ready" (Whizz, 1985) y "Hide & Seek"- hasta que en 1989, coincidiendo con su paso a un formato de power-trio y un nuevo bandazo hacia el punk pop, se bautizaron definitivamente como Guitar Gangsters, apelativo bajo el que siguen funcionando en la actualidad.

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• Y sobre, Embryo, aquí.
  

Nightriders (D)

Cambridge (1979). Stephen Seymour voz; Peter Mackender bajo; Stephen Peel guitarra; Andrew Clark batería.

Poco se sabe de esta banda excepto que grabaron y publicaron un único, tempranero single en 1979, justo cuando sustituían a los SQUIRE como teloneros de los PURPLE HEARTS para una gira de los últimos.

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100 Faces

Barrow-in-Furness, Cumbria (1979). Mike McCusker voz y guitarra; Paul Montague batería; Andrew Willison bajo.

Banda colegial que no pasó de chiste. En realidad, se trataba de los nuevaoleros-punks-etc. Sits Vacant haciendo sus pinitos (un único y catastrófico concierto) en el Mod Revival.

En 1980, grabaron un single con su apelativo original.

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Bureau (1.1.D)

Londres (1980-1981). Geoff Blythe saxo tenor; Pete Williams bajo; Stoker batería; Steve Spooner saxo alto; Mick Talbot teclados [todos los anteriores ex-DEXYS]; Archie Brown voz; Rob Jones guitarra [ambos ex-Upset]; Paul Taylor trombón.

Multitudinaria orquesta de SOUL nuevaolero formada por los ex-miembros de los DEXYS afectados por la Primera Gran Purga decretada por Kevin Rowland, y basada premisas similares a las de la banda madre.

“A quien pueda interesar. Algunos de los antiguos miembros del grupo lo abandonaron súbitamente tras destaparse un complot para deshacerse de Kevin [Rowland] y seguir adelante bajo el mismo nombre [Dexy's Midnight Runners]. Lo sucedido es que Kevin descubrió la conjura y requirió a los pretendidos deshacedores para que abandonasen la banda. En el momento de su salida, esos caballeros se mostraron menos que impresionados, tanto por los planes futuros del grupo, como por la sugerencia de que deberían aprender a tocar nuevos instrumentos…"

Del comunicado de prensa/anuncio explicando la escisión aparecido en el NME (7 de marzo de 1981)

Durante un brevísimo lapso de tiempo fueron adoptados por los fans de los DEXYS alienados por la deriva hacia el Celtic Soul de los últimos y, usando como palanca el indisimulado mal rollo entre ambas bandas (convenientemente jaleado por la PRENSA MUSICAL), consiguieron hacerse un hueco en el agitado mundillo de la NEW WAVE británica de 1981. A saber: un éxito menor en Australia e Irlanda con su primer single -"Only For Sheep" (WEA, 1981)-, un par de giras nacionales (la segunda teloneados por las MO-DETTES), algún salto al continente europeo y una desastrosa gira americana como teloneros de los Pretenders y los Stray Cats, realizada en misérrimas condiciones.

La incomprensible decisión de su discográfica de no publicar en Gran Bretaña su único álbum avivó las tensiones internas y la banda se separó hacia finales del 81. El que salió mejor parado fue Talbot, que acabó formando los Style Council junto a PAUL WELLER. De los demás, nada más se supo hasta una reunión parcial de la banda en 2003. Reeditaron su álbum en 2005.

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25 Rifles (1.1)

Leeds (1979). John Brennan bajo.

Publicaron un rarísimo y cotizadísimo 12" de mod-agit-prop -"Third World War" (?, 1979)- y nunca más se supo de ellos. En el MAXIMUM SPEED decían que el cantante seguía el estilo de Elvis Costello y, por supuesto, eso les parecía muy mal.

Tras su disolución, el bajista se pasó, junto a algún miembro de los Mekons, al combo de art-punk politizado The Three Johns.

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• Dedicado a los pujadores de Hipocondria
  

Dolly Mixture (1.1.D)

Cambridge (1978-1984). Debsey Wykes bajo y voz; Rachel Bor guitarra y voz; Hester Smith batería.

Curiosísima banda femenina de la que, tras más de veinte años de olvido, parece estarse dando un mínimo revival.

Originalmente un grupo de wannabees orbitando alrededor del ínclito Captain Sensible de los Damned (actuaron como su banda de acompañamiento en un TOTP y Bor fue durante mucho tiempo su compañera sentimental), consiguieron publicar una ristra de singles (algunos de ellos para el sello Respond de PAUL WELLER) y un LP autopublicado ("Demonstration Tapes" de 1983, recientemente reeditado con todo el merecimiento).

A diferencia de otras bandas y solistas similares que hayamos reseñado (CANDEES, DEE WALKER, SPIDERS...), las Dolly Mixture eran una banda de verdad -es decir, ni un chiste ni un producto-, y lo que las hacía especiales era su desprejuiciada mezcla de elementos diversos en un formato de punk-pop heredero del de los Undertones. Hoy en día puede resultar incluso obvio, pero que una all-girl band se dedicara a meter en el mismo saco a la Velvet Underground y a Carole King, a principios de los ochenta era poco menos que inimaginable. Semejante valentía estilística y la ya mencionada cercanía a Sensible fueron su perdición: la industria no les tomaba en serio y el público, tan obtuso en ocasiones, sencillamente no estaba preparado para aceptar a unas chicas tan libres (demasiado punks para unos, demasiado pop para otros... lo de siempre, vamos)
Hacia 1984 habían desaparecido, tras el consabido rosario de cambios de formación y desavenencias personales. En 1996 se volvió a editar su único LP, dando lugar al mínimo revival al que nos referíamos y que se basaba, sobre todo, en su supuesto encanto twee, aunque nosotros no veamos la ñoñería por ninguna parte. Y así hasta hoy.

¡Ah!... Y en cuanto al Mod Revival, nada de nada. Pero aquí nos gustan.

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Sherwoods (1.1)

Nottingham (1979-1980). John Flynn bajo y voz; Marian Hood teclados; Errol Fray guitarra; Robin King batería; Richard Little, William King e Ian Clark metales.

Diminuta banda (por proyección, no por el número de miembros) que fluctuaba entre el Mod Revival y el SKA de la 2-TONE. Aunque grabaron un buen montón de maquetas y fueron ampliamente mencionados en la "PHOENIX LIST", su herencia se reduce a un cotizadísimo EP autoproducido (Arrow, 1981) con los temas "I Shot The Sheriff", "Eastern Egg", "Knock On Wood" y "(You Are A) Rancid Polecat", en el que destaca la eskatalítica versión de Bob Marley de la cara A. Nos comentan que se han llegado a pagar por el disco hasta 97£ (¡unos 155€!) en las subastas de ebay.
Recientemente, también ha aparecido en ese sitio una maqueta suya con los temas "You Never Told Me" "Hour On B.R." y "Alone I Sleep, Alone I Die" y que estaba destinada a conseguirles una audición en el BRIDGEHOUSE.

• No deben confundirse con los psiquedélicos Sherwoods tejanos de los sesenta.
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B-Team (1.1.D)

Londres (¿1984?-1987). Kelvin Davis guitarra y voz; Steve Besssemer batería; Tony Vesey/Paul Rosendale bajo; Doug McNair teclado y voz.

Banda muy menor de la 2ª oleada del Revival, recordada sobre todo por su inclusión en los recopilatorios "This Is Mod".

Frecuentes teloneros de los RAGE o los SCENE, llegaron a grabar dos singles, el último de los cuales es una verdadera rareza para coleccionistas. La deserción del bajista original en 1986 para montar su propia banda (Amo Amas), significó el final efectivo del grupo al año siguiente.

En la actualidad, el cantante tiene una banda llamada Blow Up (qué original), el batería anda en una banda de tributo a los JAM (qué original) y el bajista sustituto, Paul Rosendale, tiene un combo nuevaolero aquí, en España (¡qué original!!!).

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Reaction [c] (1.1.D)

Bristol (1985-1988). Kim Atkins batería; Dave Atkins bajo; Sean Thomas voz y guitarra; Nick Cotton guitarra.

Más Reaction. Estos son los que grabaron para el sello Waterloo Sunset del inefable RUSSELL BRENNAN: muy poquita cosa, excepto que tras su disolución, Thomas pasó a los garajeros Mystreated y más tarde a los ídem Before And After.

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