Palmiro Capón Goes Mod

Hace ya unos meses, el dibujante valenciano Lalo Kubala dedicó unas páginas en El Jueves al breve pasado mod de su personaje Palmiro Capón.
Nunca mejor dicho, el tebeo no es nada del otro jueves y, sin apartarse del costumbrismo bobalicón al que hoy en día parece abocada la revista, se limita a dar un ajustado, liviano repaso a la primera época del modernismo en València y, por extensión, en España. Ya se sabe, música y trapitos, scooters y QUADROPHENIA, pastillas y bofetadas con los rockers: lo típico y para todos los públicos.
Quizá lo más destacable sea que el autor parece tener un conocimiento bastante preciso del asunto, unido a algunas, pocas, apreciaciones fulgurantes. Porque lo de los mods como "un extraño cruce entre punks y empleados de banca" tiene su miga... Del dibujo (malo) y la narración (más cerca del auca que del cómic), mejor pasamos de largo.
En fin, una curiosidad que, aquellos que no la hayais leído en otro sitio, esperamos que disfruteis.

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Vapors [Videoclip]

Hoy: los VAPORS con su videoclip de "Waiting For The Weekend"

  • Gracias mil a Fermo, que fue el primero en publicarlo

Sons Of Guns (1.1)

Australia (¿1985?).
Sons Of Guns-Wild Wild Girl

De esta gente sabemos muy poquita cosa. En DETOUR los describen como una "banda de Mod/R&B" (los únicos "mods", junto a los STUPIDITY, MUSTARD CLUB y REASONS WHY, que aparecen en el recopilatorio de la COUNTDOWN) y nosotros no tenemos porqué dudarlo. Ahora bien, en lo que respecta a la calidad de su single "Wild Wild Girl" (Crash, 1985), vamos a dar la palabra a un crítico australiano de la época:

"Otra banda con una buena canción que publicar, aunque olviden la lección de que "menos es más". "Wild Wild Girl" se regodea a lo largo de 5:22 minutos de vinilo y, pese alcanzar un apogeo muy agradable hacia el minuto cuatro, a esas alturas el oyente ya está bastante convencido de que no es un disco que vaya a escuchar con frecuencia. El sonido es un buen tipo de pop de guitarras endurecido (cuando consigue ponerse en marcha), y no hay motivos de queja sobre la interpretación vocal. Buen intento, mejor suerte la próxima vez".

No grabaron nada más.

Ups And Downs (1.1.D)

Brisbane (1983-1992). Greg Atkinson bajo y voz; Darrin Atkinson batería; John Flade guitarra; Trevor O’Neill teclados; Peter Hamilton-Shaw guitarra.
Ups And Downs
Alternativamente conocidos como "Ups & Downs", éstos también aparecen en el recopilatorio australiano de COUNTDOWN.
Aunque al principio, en su encarnación primitiva de trío, tomaran el nombre de un tema aparecido en el álbum "Now" de los FLAMIN' GROOVIES, con el paso del tiempo los U&D conservaron muy pocas de las cualidades que se le suponen a una banda de rock. Descritos frecuentemente como un quinteto a caballo entre el POWER POP y la NEW WAVE, a nuestros oídos se hallaban más cerca del sonido de las nuevas bandas australianas en boga a mediados de los ochenta (grupos como los Go-Betweens o los Church), aunque con un resultado -aún- más indigesto. Como dejó escrito un crítico -citamos de memoria-, "incluso cuando dan prioridad a las guitarras, éstas suenan igual que sintetizadores", y, tras la escucha de su insufrible elepé "Sleepless" (1988) no podríamos estar más de acuerdo.
De mods nada, por supuesto.
Tras disolver los Up And Downs, los hermanos Atkinson formaron Big Heavy Stuff.

Eleanor Rigby [Videoclip]

Hoy: ¡más ELEANOR RIGBY! (estamos enfermos...)
En esta ocasión un videoclip (juraríamos que de factura reciente y usando una doble) de la masacre a la que Russ & Elly sometieron a la jamesbondiana "You Only Lives Twice"

Painters & Dockers (D)

Melbourne (1982-1998?). Colin Buckler/Andy Marron batería; Vladimir Juric guitarra y voz; Mick Morris saxo; Phil Nelson bajo; Chris O’Connor guitarra y voz; Dave Pace trompeta; Paul Stewart voz y trompeta.
Painters & Dockers-Love Planet (1984)Participantes en el recopilatorio australiano de la COUNTDOWN, los Painters & Dockers muy difícilmente pueden ser considerados un grupo mod: más bien una simpática banda de NEW WAVE guitarrera, trompetera y satírica. Sin embargo, fueron de los que alcanzaron mayor notoriedad de todo el lote, al conseguir colar en 1987 el tema "Nude School" en el Top 30 de allá abajo.
Su curioso apelativo proviene del sindicato de "Pintores y Estibadores" de Melbourne, ante cuyos miembros ofrecieron uno de sus primeros conciertos, aún sin nombre como banda. Como una gracia, tomaron el apelativo de su público, y así se quedaron.
La inclusión por parte de EDDIE PILLER de su tema "Basia" en "Countdown Under: Party At Hanging Rock" sólo tiene sentido si dejamos de lado cualquier consideración "mod" del asunto. En realidad, Mr. Extraordinary Sensations se fue a AUSTRALIA en funciones de cazatalentos nuevaoleros para la Stiff Records de Dave Robinson, con la intención inequívoca de conseguir carne fresca colonial para las listas de éxitos británicas. Ya que estamos, aprovecharemos la ocasión para ir reseñando durante los próximos días a los participantes en ese recopilatorio.

Red Beans & Rice (2.1.D)

Gales (1979-1983?). Jeff Coleman guitarra; Steve York bajo; Gary Moberley teclados; Mike Paice saxo y harmónica; Dino Coccia batería; Lavern Brown voz.
Red Beans & Rice-That Driving BeatBanda de R&B vagamente mod transplantada desde su Gales natal hasta Londres, donde tuvo una discreta vida en el circuito de bares.
Sólo publicaron un single y un elepé (grabado en directo en el Dublin Castle el 6 de mayo de 1983) de puro PUB-ROCK, aunque la versión southernsoulera del "That Driving Beat" de Willie Mitchell hiciera pensar lo contrario a muchos mods.

Bad Beat Boys [Videoclip]

Hoy un video de los atroces BAD BEAT BOYS alemanes, interpretando en directo "Sex And Crime" en 1985.

Bad Beat Boys

Nordrhein, Westfalia (1985?). Bo Hatzfeld voz y guitarra; Mick bajo; Gö guitarra; Atze batería.
Bad Beat BoysPoco sabemos de ellos excepto que sonaban mucho mejor en ¿disco? que en directo, como se verá.
Es posible que en 1985 grabaran ¿una maqueta autopublicada? con el título "Four Angry Young Men Called...".

Hyde Parkas

Ausburgo (1984?-1988?). Walter Sianos voz; Harald Sianos guitarra; Dieter Geier guitarra; Martin bajo.
Surgidos de las cenizas de los Kriesgroup de Thierhaupten y emigrados a Ausburgo, los Hyde Parkas fueron la típica banda ochentera que, parapetada tras una pinta mod, practicaba una mixtura de sonidos beat y NEW WAVE. Sabemos que alcanzaron la popularidad gracias a un concurso de bandas local, que grabaron un single y que llegaron a tocar en Inglaterra.
Tras la marcha de Geier a los Beatless, el resto se transformaron en los vulgares hardrockers Parish Garden.

¡10.000 incautos!!!

Sin pretenderlo, estamos en plena época de celebraciones.
Si hace poco celebrábamos nuestra entrada número 500, hace unas horas comprobamos que ya son diez mil los incautos que se han pasado por nuestras páginas. No está nada mal, teniendo en cuenta que lo único que ofrecemos es dar la chapa sobre un tema que no le interesa a casi nadie...
En cualquier caso, muchísimas gracias a todos vosotros: sois los que hacéis que El Sonido De 1979! valga la pena.

Eleanor Rigby [Videoclip]

Hoy una verdadera fricada: ¡el videoclip original de "I Want To Sleep With You" (1985) de ELEANOR RIGBY!
Y es que no podemos evitarlo, sentimos una fascinación enfermiza por la cutre-saga ELEANOR RIGBY/RUSSELL BRENNAN. La risible apuesta por sacarle los cuartos al sector crédulo-adolescente-pajillero del público mod a través de los maullidos de la Rigby ("follable", según la terminología del Dr. Ferrrer, aunque tan vulgar como inexpresiva) nos parece el verdadero rasgo de genialidad del bueno de Russ...

Según la leyenda que el mismo BRENNAN se empeña en difundir, la emisión de esta mojigatería de videoclip fue prohibida por los motivos que él mismo nos detalla:

"Viendo el video hoy en día, mucha gente se debe estar preguntando porqué fue censurado cuando, definitivamente, no aparece sexo en él. La respuesta es que The Tube, el programa de televisión, quería emitirlo, pero dado que el single ya había sido censurado en la radio (hoy suena extraño, pero por aquel entonces la gente se escandalizaba si una chica decía que quería dormir con alguien), los jefazos de la cadena quisieron verlo antes de su emisión. Entonces se dieron cuenta de que los mods que aparecían circulaban sin casco y, puesto que aquello iba contra la ley, decidieron que no podía emitirse. Una excusa penosa, pero fue el motivo de la censura."

¡Ja ja ja ja! ¡Vale, Russ, lo que tú digas!!!

Paisley Underground (1.1)

"Conocimos a los Dream Syndicate en una barbacoa organizada por los Green On Red que tenían un sitio allá arriba, en Hollywood. Allí también conocimos a las hermanas Peterson de las Bangles. Oh sí, eran unas chicas muy dulces". Matt Piucci, guitarrista de los Rain Parade.

A diferencia de lo que acostumbra a suceder, el Paisley Underground no fue una escena que aglutinase a un público y a unas bandas alrededor de unas premisas ideológico-estéticas determinadas (como, por ejemplo, los revivales MOD, SKA o GARAGE). Ni mucho menos un invento de la PRENSA MUSICAL destinado a vender nuevas bandas/vender más ejemplares (como, por ejemplo, ........... [rellénalo tú mismo]). Tampoco ninguna de las gradaciones intermedias entre ambos extremos. O no exactamente. El Paisley Underground fue un amplio grupo de bandas y músicos unidos por lazos de amistad y camaradería. Así de simple. Así de anómalo.
El mismo nombre del asunto -un chiste soltado en una entrevista de 1982 por Michael Quercio de los THREE O’CLOCK que sirvió de cómodo paraguas taxonómico- no da ninguna pista sobre la música que practicaba ese puñado de bandas, excepto en lo de "underground", una condición que ninguna de las bandas participantes alcanzó a superar limpiamente.

"Esas bandas de L.A. tenían personalidades musicales extremadamente diversas. Algunas eran tremendamente cañeras, y es por eso por lo que el apelativo de "Paisley Underground" es en realidad un mal nombre. Toda la movida fue un volver a sintetizar espontáneamente muchas influencias, algo que sucede de forma periódica, coloreado por las personalidades de esa gente y esa época. Los fuimos en gran medida una refundición de nuestros intereses Rain Paradepunk en unos términos más musicales, inspirados por nuestra fascinación por la historia de la música". Steven Roback guitarrista de los Rain Parade.

Procedentes de un modo u otro de la introducción del virus PUNK en la Costa Oeste (véase el filme "The Decline Of Western Civilisation"), y después de una evolución musical a través de diversas escenas (la mod, la punk, la garajera...), una buena porción de músicos muy fogueados estableció un mínimo culto subterráneo en el mundillo musical angelino de los primeros ochenta, dominado por Van Halen, la NEW WAVE descafeinada y los primeros balbuceos del Glam-Metal (véase el filme "The Decline Of Western Civilisation II: The Metal Years").
Frente a tanta simpleza y testosterona desatadas, los grupos del Paisley se encomendaron a la benéfica protección del mejor folk rock psiquedélico de los sesenta y se pusieron a la faena de facturar una revisión bienhumorada y artística de ese legado que ni desdeñaba el nervio del PUNK, ni caía en la trampa de lo retro por lo retro del vecino GARAGE REVIVAL propiciado por el sello Bomp/Voxx.
Salvando infinitas distancias, se trataba de algo similar a lo que andaban haciendo por Gran Bretaña las bandas de la primerísima Creation Records: el empleo de los materiales menos evidentes de la música sixties como trampolín para una apuesta futurista.
Para entendernos, sigue una selección de los principales grupos.
DREAM SYNDICATE (1981-1989): O como fusilar la ruidera psicót(el)ica de la Velvet Underground manteniendo la propia personalidad en el intento. La de Steve Wynn, por supuesto. Su primer LP, "Days Of Wine And Roses" (Ruby, 1982) suena hoy tan fresco y adictivo como cuando lo publicaron.

-The Days Of Wine And Roses (Madrid, 1984)-

RAIN PARADE (1980-1987): Lo que vale con la Velvet y los Dream Syndicate, sirve igual para la ecuación Doors+Byrds y los Rain Parade. Fueron los más inestables y, puestos a recomendar, lo haríamos con la versión ampliada de "Emergency Third Rail Power Trip" (Restless, 1984).

-This Can't Be Today -

GREEN ON RED (1980-1992): Emigrados desde su Arizona natal, y surgidos de la escena mod, son los más americanos (de "Americana") del lote. Una suerte de discípulos pop y on acid de Neil Young, siempre a la estela de los 'Syndicate. Tras el éxito minoritario de "Green On Red" (Down There, 1982) se dedicaron a cambiar de formación y fabricar paulatinamente basura trendy sin interés.

LONG RYDERS (1980-1987): Unos favoritos de esta casa y los culpables (junto a los Pogues, ¡quién lo diría!) de nuestro vago interés en esa cosa palurda llamada Country. Procedentes de los garajeros UNCLAIMED (1979-1981), y como si los Byrds circa Gram Parsons se hubieran caído de pequeños en una marmita llena de speed, los 'Ryders fueron todo Rickenbakers ardientes y feroces directos que marcarían la pauta a lo que se llamaría Cow-Punk/Country-Punk. Prohibido perderse su 10" de debut -"10-5-60" (1983)- y su primer álbum -"Native Sons" (1984), con aparición estelar de Gene Clark incluída-. Sabemos que existe una edición conjunta en CD.

-I Had A Dream-

BANGLES (1981-hoy): Les tocó la lotería con "Walk Like An Egiptian" y perdieron el norte, claro. Antes, y en su encarnación primitiva de The Bangs, fueron un maravilloso grupo empeñado en adaptar a los tiempos modernos el mejor Sunshine Pop californiano. Molan hasta "Different Light" (Columbia, 1986), inclusive. Hoy por hoy son una pesadilla inyectada en bótox.

SALVATION ARMY/THREE O’CLOCK (1981-1986): Ver las entradas correspondientes. Para nuestro gusto, demasiado embarullados los primeros y demasiado inconsistentes los segundos. Del montón.

REDD KROSS (1979-hoy): Otros de nuestros favoritos. Con 12 y 8 años (rigurosamente cierto) los hermanos McDonald se encontraron bajo el apelativo de Red Cross en el meollo del Hardcore-Punk angelino, al ladito mismo de los Black Flag y los Circle Jerks. Desde entonces, y muertos de risa, han facturado una (breve) colección de discos im-pres-cin-di-bles en los que se combinan PUNK, Heavy Metal, Glam, POWER POP, Psiquedelia, humor pulgoso y un universo referencial inimitable. Que los McDonald Bros. no sean multimillonarios es la prueba definitiva de que el mundo está mal hecho.

-Jimmy's Fantasy-

PANDORAS (1983-1991): El grupo con el que Paula Pierce se hizo famosa (ver ACTION NOW). GARAGE y sex-appeal troglodita que desembocaron en Sleaze-Rock guarrindongo y una infinidad de anécdotas escabrosas (todas ciertas). La verdad, aquí nos dejan bastante fríos.

-Want Need Love-

En el progresivamente pirotécnico mundo de la música de los ochenta, el único hábitat posible para todas esas bandas fue el circuito de las radios universitarias norteamericanas. Allí pudieron conseguir una -limitada- exposición a la altura de su perdurable prestigio entre la crítica internacional y el público europeo más informado. De hecho, a excepción de las Bangles, ninguna de ellas alcanzó el reconocimiento masivo, aunque, a la larga, el Paisley se demostró como uno de los antecedentes de la explosión del rock alternativo americano de los noventa.

Como escribió el crítico Jim DeRogatis:

"Es esclarecedor comparar los revivales sesenteros de la época, el Paisley Underground de la Costa Oeste y la escena garajera de la Costa Este. Las bandas del primero perduraron más en los fans que las del último porque compusieron un material potente que soportó la prueba del tiempo, mientras que las del segundo estaban dedicadas en gran medida a las versiones y al estilo (y a la moda) por encima de la composición."

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  • Y aquí también
  • Por cierto, ésta es nuestra entrada número 500. ¡Lo nunca visto!