Silent Noise (1.1.D)

Norwich (1978-1981). Neal Currier voz; Dave Smith bajo; Steve Fowler guitarra; Alan "Polo" Pollard batería.

Banda que, sin ser mod, aparecía en los modzines del momento y estuvo involucrada con muchos de los grupos mod menores desde los aledaños de la escena.

Nacidos en 1978 del típico batiburrillo de bandas previas (Misty Web, Rasputin, Toad, Broadside Outcasts), en 1979 grabaron un single autoproducido "I've Been Hurt (So Many Times Before)"/"Heart to Heart" que, también típicamente, fue radiado por John Peel en Radio One. Se sabe que grabaron otro single, inédito, y un puñado de maquetas antes de disolverse. Parte de los miembros de la banda formaron un grupo llamado The Trouble With Girls (1981-1982) que daría paso a More Trouble With Girls, evidentemente sin ningún éxito.

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Subway Sect (1.1.D)

Londres (1976-1980). Paul Myers bajo; Robert Simmons guitarra; Vic Goddard voz y guitarra; Paul Packham batería. [Primera formación].

Primerísimos punks (estuvieron en el 100 Club Punk Festival del 20 se septiembre de 1976, con los CLASH, Pistols, Damned y demás) y banda de culto, los Subway Sect quisieron acabar con el rock'n'roll y el rock'n'roll acabó con ellos.

Protegidos/víctimas de Bernie Rhodes, el mánager de los CLASH, sólo grabaron tres singles -“Nobody’s Scared”/“Don’t Split It” (Breick, 1978), “Ambition”/”A Different Story” (Rough Trade, 1978) y “Split Up The Money”/”Out Of Touch"(Oddball, 1980)-, un LP desechado y una Peel Session durante su convulsa carrera, hechos todos de música angular y pop marciano, sin concesiones ni compromisos.

Tras varias remodelaciones de la banda, en la que sólo quedó Goddard como miembro original, los Subway Sect ofrecieron en marzo de 1980 dos celebérrimos conciertos en el Music Machine de Londres, uniformados de rojo e inusitadamente reconvertidos en banda de NORTHERN SOUL. Fue lo más cerca que jamás estuvieron del Mod Revival. Su tercer single es el resultado directo de ese cambio estilístico, paralelo a la aparición de "Dance Stance", el primer single de sus entonces compañeros de sello los DEXY'S MIDNIGHT RUNNERS, y que se prolongaría en la carrera de los JO BOXERS, el grupo que formaron los últimos 'Sect tras el abandono definitivo de Vic Goddard para dedicarse a su carrera de crooner anómalo.

Es una tragedia que Vic Godard y Subway Sect sean los Grandes Desconocidos. La gente aún tiene que darse cuenta de la importancia de Godard. Mostró caminos por los que el pop podía circular, dejó caer insinuaciones, soltó pistas. Está todo allí.

Kevin Pearce, Something Beginning With O

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O-Level [Videoclip] (1.1)

Londres (1977-1980). Ed Ball voz cantante; Dan Treacy y Joe Foster comparsas.
Hoy presentamos una verdadera majarada: un video de los O-Level, la primera banda de Ed Ball (TVP, TIMES, GIFTED CHILDREN, TEENAGE FILMSTARS...), dedicado a esa gran persona humana que es Malcolm McLaren.

-We Love Malcolm-

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Ian Page & The Affair [Videoclip]

¡Y a la tercera va la vencida!!!
Corroborando nuestras tesis sobre la dignidad y el RE-REVIVAL, hoy el cenutrio de IAN PAGE y sus mercenarios a piñón fijo nos ofrecen una pa-té-ti-ca versión en directo del "In The City" de los JAM. ¡Toma ya!

(Lástima que el sonido sea tan malo)

Secret Affair [Videoclip]

¡Que no se diga que les tenemos manía!

Hoy, los SECRET AFFAIR en un playback -interruptus- para el TOTP en agosto de 1979, haciendo "Time For Action". ¡Los letrerillos del video son implagables!

Cautivos (1.3.D)

Oviedo (1987-1988). Pedro Carreño voz y guitarra; Miguel Ángel "You" Cayarga batería (ambos ex-CÓMPLICES); Rolando Llaneza bajo.
Formados tras la disolución de los CÓMPLICES, y con algún ex-miembro de los MURCIÉLAGOS en sus filas, los Cautivos practicaban un RHYTHM'N'BLUES a lo British Invasion (Stones, Animals, Yardbirds, Spencer Davies Group, KINKS...) mientras trataban desesperadamente de alejarse del estereotipo mod: difícil tarea.
En 1988 grabaron para la independiente Km444 un maxi compartido, de nuevo, con los MURCIÉLAGOS con los temas "No Me Puedes Comprar" y "Ganaré" y se disolvieron.

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Potros (2.1.D)

Madrid (1985-1989). Javi "René"/José "El Curi" Lanot voz y guitarra (ex-SEX MUSEUM); Fernando bajo; "Uge" guitarra y voz; "Chicho" bateria [formación original].

Banda mod-garagera madrileña cuyos miembros provenían de múltiples combos menores (Kiwis, Z, Sucesos Aleatorios, Cepo...) y que se disolvió de mal rollo en puertas de profesionalizarse. Lo curioso del caso es que Lanot -procedente de SEX MUSEUM y el último en entrar en el grupo, sustituyendo al fundador Javi en 1987- parece ser que se apropió del nombre de la banda sin el consentimiento del resto. Así las cosas, y con una formación que incluía a algún miembro de los RESCUERS, estuvo funcionando hasta mediados de los noventa haciendo una mixtura de Sixties y POWER POP y llegando a grabar un LP -"Black Light" (1990)- y un puñado de temas en recopilatorios, todo para Munster Records.
De los miembros originales, Fernando y Uge formaron SUNBEAT -de orientación SOUL y psiquedélica-, mientras que Javi y Chicho hicieron lo propio con Nic John, aún en activo.

• Dedicado al Comandante Amor
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Nocturnos (3.1)

Madrid (1979-1981). Mario Martínez guitarra; Luis López de Lerma guitarra y voz; José Agra bajo; Paco Navazo batería.

Si los MODOS tenían un miembro que acabó en los Héroes Del Silencio, el guitarrista de los Nocturnos acabó en La Unión. Suficiente.

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• Foto del fotozine Rococó (vía Mod Madrid)
  

Modos (4.4)

Zaragoza (1985-1987). Pedro Andreu Lapiedra batería; Miguel Ángel "Michel" Gracia Rodríguez voz y guitarra; Fernando Navarro Olivares guitarra; Karl Alda Schönemann bajo [una formación de tantas].

Procedentes de un grupo colegial previo (Zumo De Vidrio), los Modos fueron una banda powerpopera y filomod con el dudoso honor de haber tenido en sus filas a un futuro miembro de los Héroes Del Silencio. Al habla Fernando, el guitarrista:

"Mi grupo, Los Modos, fue uno de esos miles de grupos pequeñitos que también estuvimos ahí. Nos lo pasamos de coña, grabamos una maqueta, la gente la pidió nuestros temas en la radio, y desaparecimos. Y no pasa nada. Lo que pasa, quizá, es que de -o muy cerca de- nuestro entorno nacieron grupos que sí han trascendido, por decir así. Mucho. Veo las cosas, en consecuencia, desde la barrera, con mucho sosiego. Me lo pasé MUY bien, nos lo pasamos de coña, y el tiempo nos puso en nuestro sitio. Hace un par de años fuimos llamados a tocar en recuerdo de aquellos tiempos. Y lo hicimos, y siguió siendo MUY divertido. Y sigo tocando, claro."

Participaron en la célebre 1ª Concentración Mod celebrada en Zaragoza a principios de 1986 por la misma época en que grababan su maqueta más conocida ("No Sé Qué Hacer", "Medianoche", "La Tesis", "Cansados De Llorar", "Niño Mimado", "Niñas Tontas" y "La Ventana Del Amor"), justo antes de disolverse, lo que también es mala pata.

Como es bien sabido, Andreu alcanzaría el estrellato con los intolerablemente pomposos HdS. Lo que no se sabe tanto es que Alda, junto al de la gorra de Amaral, formó los más discretos Días de Vino y Rosas, sin duda inspirado por el primer elepé de los Dream Syndicate.

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Ensayos (4.1.D)

Murcia (1985-1996). Juan Ramón voz y guitarra; José Mariano bajo; Victor Valdés guitarra; Piwi batería.
Cuarteto que reseñamos para que se sepa que en Murcia existe vida más allá de Polaris World y del "Qué Hermosa Eres".

Pertenecientes al fondo de catálogo de DRO, tocaban un poquito de todo (Surf, SKA, POWER POP, Beat) sin que les sirviera para salir del circuito regional, pese a que "Soy Un Fanático", su tema estrella, tuvo cierta repercusión allí y entonces.

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Cómplices (3.3)

Oviedo (1985-1986). Pablo Martínez Vaquero bajo y voz; Jorge "el Modín" Méndez guitarra; Pedro Carreño guitarra rítmica; Miguel Ángel "You" Cayarga batería.

Aunque no quede constancia discográfica de sus esfuerzos, excepto un puñado de maquetas, los Cómplices ovetenses fueron uno de los grupos mod pioneros del ámbito astur-leonés y abrieron brecha para una escena de la que, a la postre, surgiría la mayor banda modernista española, los FLECHAZOS.
Procedentes de varios grupos nuevaoleros de la zona (los siniestros Crónicas Húmedas, los poperos Remeros del Volga, los punkarras Crisis Diarreica) y conocidos previamente con el horrible nombre de Ritmods, sus principales influencias estaban en los JAM y, curiosamente, en la primera oleada de grupos modernistas estatales (BRIGHTON 64, SPRAYS, TELEGRAMA, ELEGANTES...), dando ejemplo de esa pulsión obsesivamente autorreferencial del Movimiento Mod.
Habituales del circuito local de música en directo, donde tocaban el usual repertorio de versiones y temas propios ("Todo Sale Mal", "Volverte A Ver", "La Noche Más Larga", "15 Miligramos De Placer", "Verde De Guerra (Pow! Oviedo)" y "Debe Ser Amor"), sus máximos logros consistieron en debutar tocando junto a los Ópera Prima de Álex FLECHAZOS, telonear a los Nikis -esos Ramones para fascistas- a mediados de 1986 y en ganar algún premio menor en los concursos institucionales de bandas tan típicos de la época.
La aparición de sus babosos homónimos después de la implosión de los Golpes Bajos, les llevó a la disolución y a la formación de dos nuevas bandas: los CAUTIVOS y los MURCIÉLAGOS.

Como curiosidad, indicar que Jorge Méndez acabó en la charanga-SKA Korroskada (¡los de "Yo Quiero Ser Torero"!).

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El Revival del Revival (1.3)

En alguna parte hemos leído que el verdadero año del Mod Revival fue 1980, en lugar de 1979. Nos parece una apreciación muy acertada: en ese año los principales protagonistas publicaron sus primeros y mejores trabajos y recibieron la más amplia cobertura de la PRENSA MUSICAL. Teniendo en cuenta que la mayor parte de tales grupos dejaron de existir hacia 1982, es obvio concluir cuál fue la fecha de defunción del Revival.

Ya en 1981 -superado el HYPE-, bien por agotamiento del impulso inicial, bien por rebasar los estrechos límites del revivalismo del 79, habían empezado a surgir nuevas bandas que desde ópticas distintas -la recuperación del Freakbeat y la Psiquedelia (DIRECT HITS), la revisión en clave posmoderna, humorística y arty de la cultura pop de los sesenta (TIMES, JET SET), o, simplemente la práctica de feroz rock'n'roll con un ojo puesto en el pasado (PRISONERS)- indicaban una posible vía de evolución para la escena, más allá del predecible marasmo al que la conducían sus intrínsecas tendencias reaccionarias.

Hablamos de lo estético, claro. Por la misma época, la estampida para apuntarse al carro de lo-que-tocara-en-ese-momento de los innumerables grupos oportunistas señalaba a las claras la cruda verdad: el Mod Revival fue desde sus inicios un completo fracaso comercial. El único grupo bueno, pionero y de éxito contrastado fue los JAM, quienes habían dejado bien patente su desprecio por el Movimiento como tal; por lo tanto, fue también el único grupo que se separó por razones alegada y contrastadamente -véase la carrera post-JAM de PAUL WELLER- artísticas. Los demás grupos buenos mutaron en pos de una visión artística -los DEXYS- o ardieron devorados por su propio fuego -los CHORDS y algún otro-. Los demás, ya lo hemos dicho, desaparecieron completamente. Y sin blanca.

Así pues, los nuevos grupos modernistas de calidad de las postrimerías del Revival -los psiquedélicos, los artys, los garajeros- tuvieron que penar sus amargas carreras en un underground obligado, sin un mercado que les hiciera de colchón. Porque, amiguitos, la música pop es un negocio. Y de los duros. El underground es, en la mayoría de las ocasiones, un cómodo refugio-coartada para los grupos derivativos, las medianías repetidoras de clichés. Perfecto, entonces, para todas esas bandas que hemos ido reseñando innecesariamente, para el "Movimiento Mod" en su conjunto, no para bandas con ambiciones de cualquier tipo.

Insistimos, hacia 1982 todo se había acabado. La apuesta voluntarista de COUNTDOWN Records por resucitar el Revival a mediados de los 80, aun partiendo de unas premisas forzosamente más comerciales (MAKIN' TIME), estaba destinada al fracaso porque llegaba fuera de tiempo. Antes y después del cambio de siglo aparecieron otras escenas/movimientos/etiquetas como Madchester, el ACID JAZZ, la "PSIQUEDELIA PROLETARIA" de Creation Records o el puto Britpop, evidentemente conectadas con el Revival y el Modernismo pero que ya eran otra cosa. De cuando en cuando, algún grupo declaradamente mod como los Ocean Colour Scene -gracias sobre todo al padrinazgo de WELLER- lograba arañar unas migajas de reconocimiento aupándose a la cresta de alguna de esas olas. Y poco más...

...Hasta hoy. En los últimos años viene produciéndose un curioso fenómeno que llamaremos el Revival del Revival, o Re-Revival, consistente en la recuperación de todas esas bandas desaparecidas en 1982, oportunamente reformadas para operar en el boyante circuito de las concentraciones sixties europeas. O sea, la nostalgia de la nostalgia (los ingleses tienen una palabra para eso: "cabaret"). Es un fenómeno que no deja de tener su gracia, si tenemos en consideración como hemos escrito en otra parte que el Revival era comúnmente menospreciado por la parroquia mod-sesentera por poco auténtico, por bastardo, por PUNK. Según parece, para que algo sea "puro" basta con que sucediera hace treinta años: a eso conduce pensar desde dentro de un uniforme.

¿Nuestra opinión? En principio, cuando el gañán de Roger Daltrey tartajea que le gustaría morir antes de llegar a viejo nos da mucha risa, pero el invento es suyo así que puede hacer con él lo que quiera; y cuando Eddie Phillips monta el numerito del arco de violín y el spray nos provoca mucha ternura y le deseamos una jubilación remunerada. Eso por lo que respecta a los mayores, a quienes como todo el mundo sabe les debemos un respeto. Pero con los menores tenemos nuestras reservas y, de nuevo, es WELLER quien nos marca la pauta con la sabia dosificación de su imbatible fondo de catálogo: si quieren hacer caja, de acuerdo, siempre que mantengan la dignidad. Si no, nos parece una pachanga repugnante. ¿O acaso hay algo más patético que un orondo y cincuentón IAN PAGE -con esa pinta de contable con úlcera de estómago- rodeado de mercenarios en piloto automático y haciendo el numerito con "Glory Boys"? Sí: Butler y Foxton en los From The Jam, reverdeciendo laureles gracias a un impersonator!!!

Suecia (1.2)

Probablemente una de los primeros países europeos que se hizo eco del Mod Revival fuera Suecia, suponemos que por puras cuestiones de nivel de vida (!para que luego hablemos mal de la socialdemocracia!) y proximidad geográfica. Centrada básicamente en Estocolmo y, en menor medida, en Lund, la escena Revival llegó a tener el suficiente peso específico como para exportar alguna banda a UK (i. e., los MODERNS).

Lo que más nos llama la atención de la escena sueca es a) que parece haber surgido de una saludable escena PUNK/POWER POP/NEW WAVE autóctona que, como sucedio en el Reino Unido, proporcionó el ambiente propicio y un buen número de bandas arribistas; el posterior desarrollo de la potentísima escena rockera sueca -por amplitud, por variedad y por proyección internacional- no hace más que reafirmarnos en esa idea (repetimos: para que luego hablemos mal de la socialdemocracia); b) lo extraordinariamente jóvenes, rozagantes, que parecen los miembros de los distintos grupos y su sana heterodoxia en los códigos indumentarios de la secta; y c) el magnífico dominio del inglés de todas las bandas que lo emplean, algo que aún hoy en día debería hacer caer la cara de vergüenza a la mayoría de grupos españoles en su misma situación.

Si tienes cojones/dinero/tiempo/suerte intenta pillarte los impronunciables LPs recopilatorios "Hemliga Vågen", "Drag Utan Droger" o "DuD Presenterar Första Vinylen", ídem para los singles de los grupos: desconocemos si existe algún CD recopilatorio actual.

Por ahora, sólo hemos reseñado a los MODERNS, pero prometemos que caerán (muchos) más. De entrada los VERTEX y los PARKAS POP: atentos a las actualizaciones.

• En esta maravillosa página encontrarás todo lo que quieras saber sobre el Mod Revival sueco y mucho más (no nos cansaremos de repetirlo: para que luego hablemos mal de la socialdemocracia...).
• Aquí también hay muchas cosas.
  

Parkas Pop (2.0.D)

Falun, Suecia (1979-1984). Thomas "Pesse" Pettersson guitarra; Janne Holmqvist bajo; Janne Eriksson voz; Jonas "Fårre" Fåhræus guitarra; Anders Bengtsson batería.

Otros suecos, jovencísimos, que dejaron de llamarse High Riders cuando empezaron a componer sus propias canciones. Tras la grabación y autopublación de su sencillo de debut, "STOPP!!! Har Du Inte Hört Talas Om… Parkas Pop" ("Spela På"/"När Jag Blir Stor", Pop I Topp 1981, 500 copias), resultaron vencedores del concurso de bandas 80 Talet Stjärna, cosa que les permitió grabar el single "Jag Har Fått Nog"/"Semester I Polen" (Polar 1983) en los estudios de los ABBA en Estocolmo, mientras mantenían un relajado régimen de conciertos de ámbito local. Se sabe también que existe en (relativa) circulación una maqueta de 10 temas grabados en 1982 y que aparecieron tocando en directo en el programa Måndags Börsen de la SVT (la tele sueca, vamos).

• DISCOGRAFÍA

Vertex (2.1.D)

Bollnäs, Suecia (1980-1983). Jonas Ericsson voz; Sten Ericsson bajo; Lars Lang batería; Mikael Hansson guitarra.

Primero conocidos como Exit 45, después como C-Side Spinners y, por fin y definitivamente, como Vertex, estos mods suecos grabaron un par de epés en inglés -"Tonight The Sky Will Be Ours"/"When You Where My Baby"/"It Was Different When We Were Children" (1980) y "John"/"Fell In Love" (1981)- y aparecieron en varios recopilatorios Modernistas/NEW WAVE escandinavos.
Aparte de que el bajista también estuvo en los HUMAN ERROR, poco más podemos decir de ellos.

• DISCOGRAFÍA
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Ira! (2.0.D)

Sao Paulo (1980-hoy). Edgard Scandurra guitarra; Charles Gavin batería; Marcos Valadão "Nasi" voz; Dino bajo.

Con la música del Brasil solemos estar muy equivocados. Si bien forma un cosmos autosuficiente del que parece exportarse únicamente la mercancía más aburrida (¡esas cantantes para cuarentones divorciados y/o Ramón Trecet!!!) o más pachanguera (¿quién no quiere prenderle fuego -una vez le haya sido bien introducido por el culo- al guardarropa de Carlinhos Brown?!), lo cierto es que desde mediados de los sesenta la música brasileña ha tenido un oído puesto en el pop anglosajón (el Pop, vamos) con resultados óptimos y sin perder su propia idiosincrasia. Ejemplos sobran desde los Tropicalistas -Caetano Veloso et al-. Os Mutantes, sin ir más lejos, daban caña de sobra al 90% de esos adocenados grupos psiquedélicos angloamericanos con los que todo el mundo se llena la boca.

No resulta extraño, pues, que en fecha tan temprana como 1981, apareciera en Sao Paulo, la capital musical del país, un grupo como los Ira!, plenamente implicado en el Mod Revival -al menos en sus dos primeros LP's-.

Nacidos al calor de la escena punk paulista, practicaban un genérico sonido NEW WAVE -para nuestro gusto un pelín aburrido- y son conocidos mundialmente por los clásicos "Ninguém Entende Um Mod" y "Pobre Paulista". Aunque nunca llegaron a romper más allá del mercado lusoparlante, eso no les ha impedido convertirse en una verdadera institución del rock brasileño.

• DISCOGRAFÍA
• Una curiosidad: así es, tomaron el nombre del Irish Republican Army, lo que no deja de ser curioso para una banda anglófila.
• Página propia (poco actualizada) aquí.
• Más info aquí.

Opinião Pública (1.3.D)

Lisboa (1981-1982). Carlos Estreia voz y guitarra; Peter Lima guitarra; Fialho Luis teclados; Carlos Baltazar batería.

El otro grupo portugués de Mod Revival, también lisboeta, junto a los pioneros SPEEDS. Conocidos sobre todo por su clásico POWER POP "Ela é Tua".

• DISCOGRAFíA
• (Poca) más info aquí.
• (Mucha) más info aquí.
• Y aquí también.
• Y aquí una soberbia entrevista en portugués
  

Speeds (1.1.D)

Lisboa (1979-1981). Luiz Ricardo voz y guitarra.

Grupo filo-mod lisboeta del que sabemos poco más que el nombre de su cantante. Publicaron un par de singles.

• DISCOGRAFÍA

Inmates (1.0.D)

Londres (1977-hoy). Bill Hurley voz; Peter Gunn guitarra; Tony Oliver guitarra; Ben Donnelly bajo; Jim Russel batería [primera formación].A nuestro juicio, otros de los precursores ocultos del Mod/GARAGE REVIVAL junto a los FLAMIN' GROOVIES y EDDIE & THE HOD RODS.

Como esos últimos, fueron englobados dentro del PUB-ROCK en un momento en que no se podía estar en una escena más pasada de moda. Sin embargo, las exigencias de aquel circuito les proporcionaron unas tablas y engrasaron su mixtura de SOUL-Rock hasta un extremo que pocos de sus contemporáneos podían igualar.

Su álbum de debut, el muy stoniano "First Offence", publicado en octubre de 1979 en pleno apogeo del Revival y plagado de feroces versiones de los sesenta (Standells -con cuyo "Dirty Water" consiguieron el éxito en ambas orillas del Atlántico-, Arthur Conlay, Jimmy McCraclin, Pretty Things), establece la verdadera pauta de cómo abordar un repertorio a priori agotado: con una pasión tan feroz y desbordante que vuelva nuevas las canciones antiguas. Cuando oimos las exánimes versiones realizadas por muchos de los grupos del Revival (por ejemplo, los MERTON PARKAS haciendo "Steppin' Stone"), una escena por definición empeñada en recuperar lo mejor del pasado, nos damos perfecta cuenta de qué es lo que fallaba.

En discos posteriores, privados del factor sorpresa y minados por las idas y venidas de Hurley, suenan más derivativos y apagados, lo que no les ha impedido mantener una digna carrera hasta nuestros días.

• DISCOGRAFÍA
• Página propia aquí.
• Magnífica página francesa aquí.

Squares (US) [Videoclip] (y 2)

Los mismos de antes haciendo "Nothing Left To Do", aparentemente para el mismo programa de TV.

Squares (US) [Videoclip]

California (?). Marty Shields batería; Frank Atencio guitarra.

Unos desconocidos Squares norteamericanos interpretando su tema "Insanity" en un programa de la tele (bastante camp, por cierto, el grupo, la canción y el programa).

Boys About Town (1.1.D)

San Francisco (finales de 1985). Anthony Meynell; Ed Ball y Simon Smith de los TIMES; Paul Bevoir de los JET SET; varios miembros de 13th Chair y The Lost Patrol.

Supergrupo ad-hoc montado por Anthony Meynell de los SQUIRE para la grabación de un especial de radio de la emisora KSUF de San Francisco, California. Lo gracioso es que la sesión degeneró en un combate entre los músicos británicos y americanos y, casi, en una maratón de "Beatles contra Monkees". Al final, cada cual interpretó sus propias canciones, como puede comprobarse en el prescindible EP conmemorativo que publicó la alemana Little Teddy Records.

El nombre del grupo (que, evidentemente, es una referencia al conocido tema homónimo de los JAM) fue aprovechado por Ball y Bevoir para dar algunos conciertos por los EE.UU. aquel mismo año, junto a Bart Mendoza y Kevin Donaker Ring de los MANUAL SCAN/Shambles.

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Elite

Glasgow (1980). Gigles voz y guitarra; John Naismith guitarra; Ian McLachian bajo; Davey Grant batería.

Minúscula banda mod escocesa que no fue más allá de aparecer reseñada en algún fanzine. Evidentemente, no debería ser confundida con LES ELITE.

• (No mucha) más info aquí

Department S (1.1.D)

Londres (1980-1981). Vaughn Toulouse voz; Mike Herbage teclados; Tony Lordan bajo; Stuart Mizon batería; Anthony Lloyd-Barnes sintes; Mark Taylor guitarra.

Surgidos de las cenizas de la -supuesta- banda de SKA GUNS FOR HIRE, los Department S publicaron tres singles de Punk Psiquedélico en Stiff entre 1980 y 1981: "Is Vic There?", "Going Left Right" y "I Want". El apoyo de la mayor de las independientes les granjeó aparecer en el Top of the Pops y salir en la portada del Smash Hits. Tras grabar un intrascendente LP ("Sub-Stance", reeditado recientemente) con el mismo productor que el "Parallel Lines" de Blondie, se separaron porque no iban a ninguna parte. Aunque Tolouse fuera amigo de PAUL WELLER.

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Modest Proposal (2.1.D)

Washington DC (1985-?). Neal Augenstein voz; Bill Crandall guitarra; Steve Hangsen guitarra; Perry Flint bajo; Bob Minard batería.

Banda mod americana con la mala pata de nacer en el DC, el ojo del huracán del Hardcore-Punk yanqui (Minor Threat, etc.). Sabemos que publicaron el 7" "I've Seen Your Face Before"/"Nobody Says No" en 1985 (ambas aparecen en el EP "Phase II Mod Bands" de UNICORN y en el volumen 6 de "This Is Mod") y, creemos que, todo un elepé recopilatorio. Más tarde se cambiaron el nombre a The Mondays y, aún más tarde, el cantante acabó de locutor de radio.

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Eddie & The Hod Rods (1.0.D)

Southend-On-Sea (1976-1981). Barrie Masters voz; Graeme Douglas guitarra; Paul Gray bajo; Lew Lewis harmónica; Steve Nicol batería; Dave Higgs guitarra [formación aproximadamente clásica].

Aparentemente no tienen nada que ver con el Revival Mod y, de hecho, su aparición precedió en unos meses a la explosión PUNK londinense.

Durante un tiempo, se presentaron a si mismos como los anti-Sex Pistols (en una ocasión sus teloneros y a quienes no dejaban escapar la ocasión de tildar de pijos y afeminados en la PRENSA MUSICAL), la alternativa proletaria a una falsa revuelta de las clases medias. Pero el zeitgeist jugaba en su contra: injustamente relegados al anticuado pelotón del PUB-ROCK, publicaron un par de imprescindibles LPs -"Teenage Depression", "Life On The Line" y el EP en directo "Sound of Speed"- y desaparecieron.

En realidad, nos parece que fueron unos de los escasos pioneros del PUNK británico: por jóvenes, por estúpidos y por ruidosos. Además, y ahí reside su conexión con el Revival, tenían un exquisito gusto por las versiones sixties, que se atrevieron a grabar antes que nadie, cuando aún no era una muestra de buen gusto o de autenticidad. Joe Tex, Sam Cooke, ? Mark & The Mysterians, Them, Rolling Stones... eran la base de su frenético sonido y la médula de sus conciertos (estamos convencidos que a ninguno de los cachorros del 79 se les escapó cómo versionaban el "The Kids Are Allright" de los WHO). En un momento posterior, añadieron a semejante mezcla una dosis considerable de los MC5, un par de años antes que lo hicieran los Damned y cuando sólo se acordaban de ellos vándalos como los Pink Fairies o Motörhead. ¿Quién da más?

[Cuando eramos pequeños, conseguimos una inesperada cinta del "Teenage Depression" en un remoto enclave africano, algo que nos hizo mucho más llevaderos los larguísimos once meses de reclusión al servicio de la patria. Es por eso que siempre guardaremos afecto y gratitud a esta banda.]

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