Cuatro mods adolescentes de los que sólo sabemos eso: que tenían un grupo en los ochenta y que se llamaba Platform 9.
A igual que los ASSISTANTS, de los cuales procedían, los ’Steadies se dedicaban al SOUL y el R&B tocando por el circuito de bares con más pena que gloria.
Combo mod de RHYTHM’N’BLUES y SOUL activo por los clubes de Londres durante la época del Revival y cuyas raíces se hundían en un grupo colegial llamado Festive Road.
"Los Imágenes De Archivo eran una banda formidable, con un cantante y guitarra de ritmo (Fernando Font) y un batería (Nacho Herráiz) sensacionales, además de con un bajista bastante contundente y un guitarra de punteos muy eficaz, que llegaron a grabar en su primera etapa algunos temas en discos colectivos de esos de promoción pública, tan de la época."
"Pasaban por ser la gran banda mod en Zaragoza, sin duda mucho más que los MODOS, sobre todo porque Nachito formaba en las filas de uno de los colectivos mods más movidos y les arrastraba a los conciertos. Estos, los mods de Marianistas, eran una auténtica panda de amigos entre sí del colegio, de siempre, que llegada la edad adecuada se hicieron mods. Buena gente. Buena gente como los propios Imágenes, a quienes recuerdo con mucho afecto. A Nacho le sigo viendo por ahí: la última vez, por cierto, en el concierto de The WHO. Y es que quien tuvo, retuvo..."
"Los Imágenes la cagaron con ventanas a la calle cuando incorporaron a un teclista pelmazo que les arrastró (supongo que con promesas de supuestas superventas como grupo más comercial y "moderno") a sobreproducir brutalmente y a aniquilar su muchísima potencia POWER POP en un disco -su primer disco "serio"- que publicaron ya con su segundo nombre, Los Intrusos. Hubieron de cambiar su primer nombre, Imágenes De Archivo, por este segundo porque había una banda medio tecnopop o así -gallega, creo- que se lo había puesto antes y había grabado ya."
"Hay temas como "Días Negros" (probablemente mi favorito, al punto que he pensado muchas veces versionarlo, si Fernando y Nacho me dan permiso), "Fin De Semana Total" o "Risas Tontas" que fueron auténticos himnos generacionales; éste último lo grabaron también siendo Los Intrusos, y algún imbécil de la casa de discos convirtió una tema potente y con mensaje inteligente en una baladilla cardiaca de poco más o menos, en la que habían censurado (¡alucinante!) la mención soterrada al consumo de hash y otras hierbas. Fernando, Nacho y los suyos salían en la portada del disco con una especie de levitas alucinantes, policromadas, cuasi neorrománticas. Y todo el disco era una especie de loa y alabanza de las virtudes de las casas Korg, Moog y Roland muy poco coherente con el pasado de nuestros héroes."
Esos tres recios muchachotes de la foto eran los Cards, otra banda mod proveniente de Southend.
Seguimos sin conocer apenas nada de éstos. Resumiendo, todo lo que sabemos es que
Entre los primeros mods alemanes, los Time Wasters llegaron a grabar todo un elepé, suponemos que con escaso éxito puesto que, según fuentes habitualmente bien informadas, hacia 1982 se convirtieron en la banda de acompañamiento del veterano (y hortera) rocker británico Alvin Stardust. ¿Quizá cuando participó en Eurovisión?
Grupo fantasma/one-hit-wonders conocidos por "Heartache Avenue", un pastiche Tamla-Motown que obtuvo una moderada repercusión en 1982: número 7 en UK, 12 en Canadá. Según fuentes muy bien informadas, se trataba de uno de los imprescindibles de la programación "mod" del Rock-Ola.
Procedentes del North County, éstos epígonos de la escena mod del sur de California llegaron, hasta donde sabemos, a autopublicarse una casete con once temas titulada "Don't F**k Around" que no trascendió el circuito local.
Steve Hoole (el maromo de la foto) al aparato:"Todos aquellos demasiado jóvenes para haber sido adolescentes en 1980 -o simplemente lo bastante desafortunados como para haber nacido en el lugar equivocado- deberíais saber que los Extras acampábamos justo a las afueras del perímetro de la contribución de Enfield al Mod Revival de 1979. Habiendo ido a la misma escuela, salíamos por ahí con los SCOOTERS y los BACK TO ZERO, pero no vestíamos trajes lo suficientemente elegantes como para formar parte de la Escena. Tras algunos comentarios profundamente dolorosos -pero, tal y como lo veo hoy en día, totalmente justificados- sobre nuestros cortes de pelo emitidos por los PURPLE HEARTS cuando les teloneamos en un bolo en Wood Green (véase la foto para tener la maldita evidencia), sabiamente nos retiramos de los conciertos en directo.Quizá no teníamos el Look, pero sí teníamos un puñado de canciones medio decentes; aunque, habiéndolas compuesto yo, ¿qué otra cosa podría decir? Actualmente se catalogarían como "pop punk inteligente de principios de los ochenta", pero en los buenos viejos tiempos eran simplemente POWER POP".
Esta entrada es para completistas.
Poco se sabe de esta banda excepto que grabaron y publicaron un único, tempranero single en 1979, justo cuando sustituían a los SQUIRE como teloneros de los PURPLE HEARTS para una gira de los últimos.
Banda colegial que no pasó de chiste. En realidad, se trataba de los nuevaoleros-punks-etc. Sits Vacant haciendo sus pinitos (un único y catastrófico concierto) en el Mod Revival.
Hace ya algún tiempo, os prometíamos ir publicando la obra completa de los PRISONERS en una fantabulosa colección de discos HUM. Y, en otra ocasión, nuestra propia biografía de la banda.
Banda mod procedente de los efímeros Crosstops (1982) que, aunque formaba parte del cogollito mod angelino, sólo tuvo tiempo de grabar un single -"Idealistic Youth" (1983)- en su brevísima existencia antes de que todos sus miembros excepto el batería se pasasen a los CHARDON SQUARE
Un grupo que evolucionó del pseudo-GARAGE pseudo-psiquedélico de "Avalanche Of Love" a un jangle pop más acorde con los tiempos (aquellos), seguro que debido a una formación en exceso inestable. Una especie de eteté musical, vamos. Por ejemplo, Hood acabó en los Screaming Tribesmen, Lawson en los Lime Spiders y Schofield en Paul Kelly & The Coloured Girls, gracias a lo cual hoy en día nos acordamos de todos ellos. La banda madre, sin embargo, languideció hasta desaparecer en el circuito de bares australiano. Antes, publicaron todo un elepé del que la crítica rescató, benévolamente, los temas "Tenku Town" y "Mess In Distress".
Sedicentes garageros aparecidos en el recopilatorio de la COUNTDOWN. Publicaron un puñado de discos, que no hemos escuchado, básicamente para el sello Big Time (subsidiario de Polydor; el primero producido por Rob Younger de Radio Birdman), y poco más. Lo que sí hemos escuchado es un directo pirata grabado en el Oxford Hotel de ¿Sydney? el 4 de noviembre de 1984, que nos permite afirmar lo siguiente:
Procedentes de un combo previo (los punks Positive Hatred, activos entre 1982 y 1983 y con un elepé en su haber), los Happy Hate Me Nots son uno de los más importantes grupos independientes australianos de finales de los ochenta, particularmente recordados entre los aficionados de allí por su más que recomendable álbum "Out" de 1988.
Practicantes de un POWER POP endurecido -incluso de metálicos tintes hi energy (resultado quizá de su trabajo con Rob Younger de los Radio Birdman en funciones de productor), pero que no renuncia a una muy bien resuelta apertura estilística (SOUL, reggae...)-, en algunos momentos recuerdan poderosamente el sonido de la escuela JAM-CHORDS, lo que seguro que fue la razón por la cual EDDIE PILLER los incluyó en "Party At Hanging Rock", el recopilatorio australiano de COUNTDOWN.
Los problemas con las drogas de algunos de los miembros del grupo dieron al traste con su carrera, justo en el momento en que iban a dar el salto al mercado americano. Desde 2006, con la publicación de un recopilatorio con la integral de su obra, vuelven a funcionar, aunque reformados.
De esta gente sabemos muy poquita cosa. En DETOUR los describen como una "banda de Mod/R&B" (los únicos "mods", junto a los STUPIDITY, MUSTARD CLUB y REASONS WHY, que aparecen en el recopilatorio de la COUNTDOWN) y nosotros no tenemos porqué dudarlo. Ahora bien, en lo que respecta a la calidad de su single "Wild Wild Girl" (Crash, 1985), vamos a dar la palabra a un crítico australiano de la época:
"Otra banda con una buena canción que publicar, aunque olviden la lección de que "menos es más". "Wild Wild Girl" se regodea a lo largo de 5:22 minutos de vinilo y, pese alcanzar un apogeo muy agradable hacia el minuto cuatro, a esas alturas el oyente ya está bastante convencido de que no es un disco que vaya a escuchar con frecuencia. El sonido es un buen tipo de pop de guitarras endurecido (cuando consigue ponerse en marcha), y no hay motivos de queja sobre la interpretación vocal. Buen intento, mejor suerte la próxima vez".
Participantes en el recopilatorio australiano de la COUNTDOWN, los Painters & Dockers muy difícilmente pueden ser considerados un grupo mod: más bien una simpática banda de NEW WAVE guitarrera, trompetera y satírica. Sin embargo, fueron de los que alcanzaron mayor notoriedad de todo el lote, al conseguir colar en 1987 el tema "Nude School" en el Top 30 de allá abajo.
Banda de R&B vagamente mod transplantada desde su Gales natal hasta Londres, donde tuvo una discreta vida en el circuito de bares.